Характеристика Джульетты в трагедии «Ромео и Джульетта» (У. Шекспир)

Кто такая Джульетта в трагедии «Ромео и Джульетта»

Джульетта, единственная дочь знатного веронского синьора Капулетти, стоит в центре трагедии У. Шекспира вместе с Ромео Монтекки. Её род давно враждует с домом Монтекки, и эта вражда решает судьбу героини ещё до того, как она впервые видит Ромео. В списке действующих лиц о ней сказано коротко: «ДЖУЛЬЕТТА, дочь Капулетти». Так же смотрят на неё и окружающие в начале пьесы. Для них она дочь и будущая невеста, а собственного голоса у неё пока нет.

Героиня очень юна. Синьора Капулетти, мать Джульетты, говорит о дочери: «Ей нет еще четырнадцати лет». Кормилица, которая выкормила и вырастила девочку, тут же принимается считать сроки. Мать называет две с небольшим недели до праздника, а кормилица подтверждает, что четырнадцать исполнится «В канун Петрова дня». В английском оригинале назван другой праздник, Ламмас, поэтому в разных переводах эта подробность звучит по-разному. Возраст здесь значит очень много. За несколько дней действия почти ребёнок принимает решения, на которые не отваживаются взрослые вокруг неё.

Ранний брак в шекспировской Вероне никого не удивляет. Мать напоминает Джульетте, что сама в её годы уже растила дочь: «Давно была уж матерью в те лета». Жениха выбирают родители: руки Джульетты просит граф Парис, молодой родственник веронского герцога. Отец, синьор Капулетти, поначалу свадьбу не торопит. Он советует Парису добиться любви девушки и обещает считаться с её волей:

Согласие мое заключено

В согласии и выборе Джульетты.

Действие первое, сцена II

К этому обещанию стоит вернуться, когда в третьем действии тот же отец начнёт требовать свадьбы угрозами. Перемена в нём показывает, как мало на деле весит воля дочери в доме Капулетти. Героине придётся выбирать между семьёй и мужем.

Цитаты приводятся по переводу Д. Л. Михаловского. В других изданиях, например в переводе Т. Л. Щепкиной-Куперник, слова звучат иначе, но содержание сцен от этого не меняется.

Внешность Джульетты

Подробного портрета Джульетты Шекспир не даёт. О её облике известно только из реплик других героев, и каждая из них больше говорит о чувстве говорящего, чем о чертах лица. Цвета глаз и волос, описания платья в трагедии нет. Всё, что добавляют фильмы и иллюстрации, придумали режиссёры и художники.

Чаще всех о красоте героини говорит Ромео. На балу он ещё не знает её имени, но ему кажется, что «Светильники померкли перед нею». Среди нарядных гостей она видится ему чистой и светлой:

Как белая голубка там она,

Когда вокруг вороны соберутся.

Действие первое, сцена V

Ночью в саду Ромео видит, как девушка склонилась щекой на руку, и мечтает «Перчаткой быть на этой белой ручке». Белизна и свет повторяются во всех его речах о Джульетте. Через них Шекспир передаёт не точный облик, а впечатление чистоты и юности.

Остальные герои добавляют несколько бытовых штрихов. Кормилица, вспоминая младенчество воспитанницы, говорит ей: «Ты у меня была красивей всех». Брат Лоренцо, монах-францисканец, который венчает влюблённых, замечает её лёгкую походку: «Такою легкой ножкой» кремнёвые плиты кельи не стереть. В третьем действии отец видит дочь в слезах и называет её тело миниатюрным. Чуть позже, в гневе, он кричит, что она стоит перед ним «с безжизненным лицом». Больше в тексте ничего нет. Перед нами хрупкая, светлая, очень юная девушка, и её красоту мы видим прежде всего глазами тех, кто её любит.

Характер Джульетты

Характер Джульетты раскрывается в поступках, и раскрывается стремительно. За несколько дней послушная девочка становится женщиной, которая спорит с отцом и рискует жизнью ради мужа.

Послушание и сдержанность

В первом разговоре с матерью Джульетта ведёт себя как благовоспитанная дочь. На вопрос, хочет ли она замуж, она отвечает скромно и без восторга: «Не грезится об этой чести». Мать расхваливает Париса, и Джульетта обещает присмотреться к нему, но с осторожной оговоркой:

Я рассмотрю его, чтоб полюбить,

Когда любовь тем можно возбудить,

Причем, смотреть позволю я глазам,

Насколько лишь угодно это вам.

Действие первое, сцена III

В этом ответе уже слышен ум героини. Она не спорит с матерью, но и полюбить не обещает: соглашается только смотреть, и то в пределах, которые разрешат старшие. Послушание у неё пока внешнее. Настоящего выбора перед ней ещё не стояло.

Искренность

Притворяться в любви Джульетта не умеет. Ночью у окна она думает, что одна, и вслух признаётся в чувстве к Ромео. Узнав, что он всё слышал, она могла бы взять слова назад, как требовал девичий этикет. Героиня сама называет этот соблазн: «Желала б я приличье соблюсти». И тут же от него отказывается: «но прочь такая ложь!» Она даже допускает, что Ромео сочтёт её легкомысленной, и признаётся: «Да, признаюсь, я слишком безрассудна». Прямота для Джульетты дороже расчёта. Кокетство и игра в неприступность ей чужды.

Трезвый ум

При всей пылкости Джульетта рассуждает здраво и часто трезвее Ромео. В той же сцене она размышляет о вражде семей и приходит к мысли, что имя ничего не меняет в человеке:

Лишь именем своим ты враг мне, но

Сам по себе ты вовсе не Монтекки.

Действие второе, сцена II

Её вопрос «Что в имени? Как розу ни зови» показывает, что вражда отцов для неё пустой звук. Но мечтательницей Джульетту не назовёшь. Об опасности она вспоминает первой: «Они тебя убьют, когда увидят». Клятвам она тоже не спешит верить. Ночной обет кажется ей «слишком скор, внезапен, опрометчив», похожим на молнию, которая гаснет раньше, чем успеешь её назвать. Ромео живёт восторгом минуты, а Джульетта видит риск и думает о завтрашнем дне.

Решительность

Самый смелый шаг первой половины пьесы делает Джульетта, а не Ромео: о браке первой заговаривает она. Ромео просит лишь клятвы в любви, а она ставит условие и сразу предлагает порядок действий:

Когда любовь твоя честна и если

Намерен ты вступить со мною в брак,

То завтра мне ответ свой передай

Действие второе, сцена II

Наутро она действительно отправляет к Ромео кормилицу: «Я нянюшку послала ровно в девять». Тайное венчание в келье брата Лоренцо устроено по её почину, и посредницей становится её собственная няня. Решительность Джульетты растёт из любви, но опирается на ясное правило. Тайная любовь без брака для неё невозможна.

Пылкость и нетерпение

Кормилица обещала вернуться через полчаса, а её нет и к полудню. Джульетта считает каждую минуту. В монологе перед приходом няни героиня сетует: «Послами у любви должны быть мысли», а старики, по её словам, «медлительны и вялы». Вернувшись, няня нарочно тянет время, жалуется на спину и голову, и девушка то сердится, то упрашивает: «Ну, добрая, ну, милая, скорей!» Сцена смешная, но темперамент героини в ней виден точно. В третьем действии, уже обвенчанная, Джульетта торопит солнце к закату: «Приди же, ночь, скорей». Ожидание мужа она сравнивает с детским нетерпением перед праздником: «Мне этот день томителен, как ночь». Чувствует она всегда в полную силу, без полутонов.

Верность

Самое тяжёлое испытание приходит к Джульетте через несколько часов после венчания. Кормилица приносит весть, что Ромео убил её двоюродного брата Тибальдо и изгнан из Вероны. Сначала героиня вспыхивает гневом: «Цветущее лицо, с змеиным сердцем!» Но едва няня начинает бранить Ромео, Джульетта обрывает её: «Пусть волдыри покроют твой язык». Ей стыдно за собственные упрёки, и она спрашивает себя: «Могу ль о нём я дурно говорить?» Ответ звучит сразу и коротко: «Он мой супруг». Затем героиня сама находит оправдание мужу:

За что ж убил, негодный ты, кузена?

За то, что он, негодный мой кузен,

Хотел убить тебя, мой муж.

Действие третье, сцена II

Джульетта была женой «не больше трёх часов», но уже ставит мужа выше родни. Смерть Тибальдо её печалит, однако страшнее для неё одно слово «изгнан»: оно означает разлуку с Ромео. Любовь стала для героини главным законом жизни, и родственный долг отступает перед ним.

Умение скрывать чувства

Искренняя с Ромео, Джульетта рано учится молчать при всех остальных. Уже на балу кормилица слышит её горестные слова о сыне Монтекки, и девушка отговаривается: «Стихи припоминаю». После изгнания Ромео эта осторожность превращается в настоящую игру двусмысленностями.

Мать уверена, что дочь оплакивает Тибальдо и ненавидит убийцу. Джульетта отвечает так, чтобы и не солгать, и не выдать себя. В сторону она замечает о слове «мерзавец»: «Название совсем нейдёт к нему», а вслух говорит: «Прости ему Господь, а я прощаю». Даже о яде для Ромео она рассуждает двусмысленно: составит его так, «Что тотчас же спокойно он заснёт». Позже, выслушав совет кормилицы выйти за Париса, героиня спокойно произносит: «Ты чудно так утешила меня». Притворство ей навязано. В доме, где правят вражда и родительская воля, только оно защищает её брак.

Мужество

Когда отец, мать и кормилица отворачиваются от неё, Джульетта не оплакивает свою участь, а принимает решение. Уходя к брату Лоренцо, она говорит:

Коль средства нет, то мужество и силу

Имею я — сама сойти в могилу.

Действие третье, сцена V

В четвёртом действии героиня подтверждает эти слова делом. Она соглашается на опасный план монаха и накануне свадьбы с Парисом одна выпивает снадобье, после которого её примут за мёртвую. Перед этим её мучит страх очнуться в родовом склепе рядом с телом Тибальдо, и всё же она не отступает. Мужество Джульетты не в громких словах. Оно в готовности одной отвечать за свой выбор.

Отношения с другими героями

Отношения Джульетты с близкими меняются резче, чем у любого героя трагедии. Почти каждая связь проходит проверку её тайным браком, и выдерживает эту проверку только любовь к Ромео.

Джульетта и Ромео

Ромео до встречи с Джульеттой был влюблён в Розалину, а для Джульетты это первое и единственное чувство. Узнав имя юноши, она произносит:

Среди моей единственной вражды

Любовь моя единая возникла.

Действие первое, сцена V

Они равные партнёры, но ведёт чаще Джульетта: она предлагает брак, назначает час ответа, первой понимает опасность. Её любовь щедрая и не знает меры. В ночной сцене она говорит: «Для щедрости моей пределов нет», и тут же добавляет: «И глубока моя любовь, как море». У брата Лоренцо перед венчанием она признаётся: «Моя ж любовь так вышла из границ», что ей не счесть и половины этого богатства. Ромео для неё «Мой день во тьме», свет посреди вражды и ночи. Ради мужа она отказывается от всего остального, и в финале эта верность стоит ей жизни.

Джульетта и кормилица

Кормилица ближе Джульетте, чем родная мать. Она знает девочку с младенчества, помнит её детские слова и ушибы, называет её ягнёночком и птичкой. Ей Джульетта доверяет тайну, через неё посылает весть Ромео и её зовёт ласково «голубушка». Разрыв происходит в конце третьего действия. Отец грозит выгнать дочь из дома, и кормилица советует выйти за Париса: изгнанник далеко, а граф хорош, и рядом с ним Ромео «просто тряпка».

Для Джульетты это предательство. Оставшись одна, она бросает вслед няне: «О, демон злой, проклятая старуха!» И подводит черту: «Отныне мы чужие друг для друга». С этой минуты героиня одна в собственном доме.

Джульетта и родители

Мать держится с Джульеттой холодно и чинно. Дочь обращается к ней «синьора». Начиная важный разговор о замужестве, мать сначала отсылает кормилицу, но тут же зовёт её обратно, словно без няни не знает, как говорить с собственной дочерью. Отец поначалу нежен и бережёт дочь, но после гибели Тибальдо сам назначает свадьбу и возражений не слушает. Джульетта просит: «Отец, молю вас выслушать меня». В ответ звучит ультиматум: «Коль ты мне дочь, то выходи за графа». Мать не заступается и отрекается от дочери словами: «Что хочешь, то и делай». Родители любят Джульетту по-своему. Но видят они в ней продолжение семьи, а не человека со своим выбором.

Джульетта и брат Лоренцо

Брат Лоренцо, духовник Джульетты, становится её последней опорой. Перед венчанием она приветствует его почтительно: «Привет мой вам, духовный мой отец!» После разрыва с кормилицей она идёт к нему как к единственному взрослому, который знает правду. Монах предлагает рискованный план со снадобьем, и Джульетта доверяется ему без колебаний. Но в финале Лоренцо, услышав, что приближается стража, уходит из склепа, и героиня остаётся одна рядом с мёртвым мужем.

Как меняется Джульетта по ходу сюжета

Джульетта меняется стремительно. Всё действие трагедии укладывается в несколько дней, и за это время героиня проходит путь от послушной девочки до женщины, которая сама распоряжается своей жизнью.

В начале пьесы Джульетта живёт под опекой матери и кормилицы. Она слушает разговоры о Парисе и отвечает так, как положено дочери. Через несколько часов, на балу, всё меняется. Девушка влюбляется с первого взгляда и, узнав, кто перед ней, сразу понимает цену своего чувства: «Не приведет к добру любовь моя». Тогда же звучит её горькое: «Не вовремя его я увидала!»

Той же ночью у окна Джульетта впервые говорит от своего имени. Она отказывается от вражды отцов, признаётся в любви и предлагает брак. На следующий день она тайно венчается в келье брата Лоренцо. За сутки девочка, не помышлявшая о замужестве, становится женой.

Вечером того же дня приходит весть о смерти Тибальдо и изгнании Ромео. Джульетта переживает первую в жизни настоящую беду и делает выбор в пользу мужа. Утром, проводив Ромео в изгнание, она узнаёт о свадьбе с Парисом и впервые открыто спорит с родителями: «Что не назвать ему меня женою!» Когда от неё отворачивается даже кормилица, героиня окончательно взрослеет. Советоваться она теперь будет только с монахом и с собственной совестью.

В четвёртом действии Джульетта притворно смиряется перед отцом и в одиночестве принимает снадобье. В пятом действии она просыпается в склепе и видит рядом мёртвого Ромео: он принял её за умершую и отравился. Бежать с монахом она отказывается. Героиня целует мужа и закалывается его кинжалом.

Через всю роль Джульетты проходит образ могилы как брачного ложа. На балу она говорит, что если незнакомец женат, «То гроб один мне будет брачным ложем». Мать в гневе бросает: «С могилой ей, безумной, повенчаться!» Сама Джульетта просит отсрочить свадьбу, а если нельзя, то:

Устройте мне вы брачную постель

В том тёмном склепе, где лежит Тибальдо.

Действие третье, сцена V

В финале эти слова сбываются буквально. Шекспир с первых сцен готовит зрителя к развязке. Путь героини читается как путь к гибели, которую она выбирает сама, лишь бы не изменить мужу.

Отношение автора и смысл образа

Шекспир не судит Джульетту, а показывает её чистой и цельной на фоне вражды, расчёта и родительского произвола. Уже в прологе сказано, что два сердца любили «На зло вражде», и в образе героини эта любовь оказывается сильнее страха и семейных законов. Смерть Джульетты и Ромео примиряет враждующие дома, так что юная девушка в итоге мудрее взрослых. Её судьба показывает, что подлинное чувство требует смелости и ответственности, но в мире ненависти за него платят жизнью.

Цитатная характеристика

Цитатная характеристика Джульетты складывается почти целиком из её собственных слов: каждую черту героиня сама называет вслух в одной из ключевых сцен.

Черты Джульетты в цитатах (перевод Д. Л. Михаловского)

Черта	Цитата	Глава
Послушание в начале пьесы	«Я рассмотрю его, чтоб полюбить»	Действие первое, сцена III
Предчувствие беды	«Не приведет к добру любовь моя»	Действие первое, сцена V
Свобода от вражды семей	«Что в имени? Как розу ни зови»	Действие второе, сцена II
Искренность	«Желала б я приличье соблюсти»	Действие второе, сцена II
Трезвость ума	«Он слишком скор, внезапен, опрометчив»	Действие второе, сцена II
Щедрость чувства	«И глубока моя любовь, как море»	Действие второе, сцена II
Верность мужу	«Могу ль о нём я дурно говорить?»	Действие третье, сцена II
Твёрдость перед родителями	«Что не назвать ему меня женою!»	Действие третье, сцена V
Мужество	«Коль средства нет, то мужество и силу»	Действие третье, сцена V