Характеристика Элен Курагиной в романе-эпопее «Война и мир» (Л. Н. Толстой)

Кто такая Элен Курагина в «Войне и мире»

Элен Курагина, в замужестве графиня Елена Васильевна Безухова, принадлежит к петербургскому высшему свету, который Толстой противопоставляет живым, ищущим героям романа. Её отец, князь Василий Курагин, влиятельный придворный и ловкий устроитель выгодных дел. Брат Анатоль слывёт красавцем, другой брат, Ипполит, нелеп. Мать Элен, княгиня Курагина, в романе названа массивной, когда-то красивой женщиной, и муж обращается к ней по-французски: Aline.

В июле 1805 года, когда начинается действие, Элен ещё не замужем. Анна Павловна Шерер позже называет её молодой девушкой, а Пьер вспоминает, что знал её ребёнком. Впервые героиня появляется во второй главе первой части первого тома. На вечер к Шерер она приезжает уже после отца, чтобы отвезти его на праздник к английскому посланнику. Подробный портрет Толстой даёт в третьей главе: Элен в белом бальном платье, и вокруг неё сразу собирается один из кружков гостиной.

В системе персонажей Элен стоит рядом с отцом и братом. Курагины показаны как одно целое, где красота и светский блеск соединены с корыстью и равнодушием к нравственным запретам. Сюжетно героиня нужнее всего в линии Пьера Безухова. Пьер неожиданно получает огромное наследство, и князь Василий женит его на дочери. Этот брак становится первой большой ошибкой героя. Позже Элен вмешивается и в судьбу Наташи Ростовой, помогая Анатолю сблизиться с ней. Умирает графиня Безухова в Петербурге вскоре после Бородинского сражения.

Внешность Элен Курагиной

Портрет Элен Курагиной Толстой строит почти целиком из тела, наряда и улыбки, а глаза и выражение лица остаются в тени. В гостиной Анны Павловны она проходит между расступившимися мужчинами, «блестя белизной плеч, глянцем волос и бриллиантов». Всем она улыбается одной и той же «неизменяющеюся улыбкой вполне красивой женщины». Гости восхищаются ею по-французски. Князь Андрей Болконский, заметив восторженный взгляд Пьера, коротко роняет: «Очень хороша».

В той же сцене автор делает наблюдение, которое многое объясняет в героине:

Элен была так хороша, что не только не было в ней заметно и тени кокетства, но, напротив, ей как будто совестно было за свою несомненную и слишком сильно и победительно-действующую красоту.

Том 1, часть 1, глава III

Кокетничать Элен незачем: красота действует сама, без малейших усилий с её стороны. Поэтому героиня так легко добивается своего, почти ничего для этого не делая.

Постоянный образ, связанный с Элен, это мрамор. В начале зимы 1805 года на вечере у Шерер Пьер замечает, что её бюст всегда казался ему мраморным. Потом он вдруг перестаёт видеть «ее мраморную красоту, составлявшую одно целое с ее платьем», и видит в ней живую женщину (том 1, часть 3, глава I). После дуэли на «мраморном несколько выпуклом лбе» графини появляется морщинка гнева (том 2, часть 1, глава VI). Мрамор красив, холоден и неподвижен. Эпитет подсказывает, что за совершенной внешностью нет внутреннего движения.

Улыбка Элен тоже ничего не выражает. Пьеру она улыбается «тою улыбкой, ясною, красивою, которою она улыбалась всем», и он так к ней привык, что давно её не замечает. В театре, где Элен сидит рядом с Наташей, её улыбка обращена ко всем сразу: «Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась» (том 2, часть 5, глава IX). На новогоднем балу 31 декабря 1809 года Толстой сравнивает плечи Наташи и Элен. На Элен, пишет он, был «как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу» (том 2, часть 3, глава XVI). С годами эта красота не блекнет. Старый генерал на именинах ворчит, что Элен и в пятьдесят лет будет красавицей, а через два года после свадьбы повествователь замечает: «с годами она сделалась еще красивее, чем прежде».

Характер Элен Курагиной

Характер Элен Курагиной раскрывается в поступках и коротких репликах, а не в размышлениях. Толстой почти не показывает её мысли изнутри: чаще героиню видят глазами Пьера, Наташи, светских знакомых. Отсюда особая трудность образа. Об Элен говорят много и восторженно, но за этими разговорами проступает человек очень простой и очень расчётливый.

Умение держать себя в свете

Светским тактом Элен владеет безупречно, и это первое, что в ней замечают окружающие. На вечере у Шерер в начале зимы 1805 года Анна Павловна расхваливает её Пьеру: «Для такой молодой девушки и такой такт, такое мастерское уменье держать себя!» (том 1, часть 3, глава I). Пьер согласен. Он давно ценит её спокойное умение молчаливо и достойно держаться в обществе.

Полтора месяца после этого вечера Пьер то считает Элен глупой, то уговаривает себя в обратном: «Никогда ни в чем она не ошибается, никогда она ничего не сказала глупого» (том 1, часть 3, глава II). На его рассуждения вслух она отвечает коротким замечанием или «молчаливою улыбкой и взглядом, которые ощутительнее всего показывали Пьеру ее превосходство». Молчание здесь не глубина, а удобная маска. Оно скрывает, что сказать героине нечего.

Холодность и неспособность любить

Любви в Элен нет ни в начале брака, ни потом. В сцене помолвки она не произносит ни слова о чувстве, её единственная реплика касается очков Пьера. Когда он собирается поцеловать ей руку, она «быстрым и грубым движением головы перехватила его губы». Её лицо в эту минуту поражает Пьера «своим изменившимся, неприятно-растерянным выражением» (том 1, часть 3, глава II).

После дуэли с Долоховым Пьер всю ночь перебирает прожитое с женой. Раньше он винил себя в том, что не понимает «этого всегдашнего спокойствия, удовлетворенности и отсутствия всяких пристрастий и желаний». Теперь вспоминает другое. Отец шутя пытался вызвать её ревность, а она спокойно отвечала, что не так глупа, чтобы ревновать. На вопрос о детях она презрительно засмеялась: «она не дура, чтобы желать иметь детей» (том 2, часть 1, глава VI). Муж для Элен не близкий человек, а условие её положения в свете.

Корысть и расчёт

Расчётливость Элен ярче всего видна в утренней сцене после дуэли. Пьер, задыхаясь от муки, говорит, что им лучше расстаться. Жена отвечает мгновенно: «Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние». Через неделю Пьер выдаёт ей доверенность на управление всеми великорусскими имениями, а это большая половина его богатства, и один уезжает в Петербург (том 2, часть 1, глава VI).

Та же деловитость проявляется и в мелочах. В конце 1806 года на вечере у Шерер Элен внимательнее всех слушает рассказ молодого адъютанта Бориса Друбецкого о прусском войске. Потом приглашает его к себе «таким тоном, как будто по некоторым соображениям, которые он не мог знать, это было совершенно необходимо» (том 2, часть 2, глава VI). Полезный знакомый замечен и тут же приближен.

Грубость под светским лоском

Наедине с мужем Элен говорит совсем не так, как в гостиной. Пьер вспоминает «вульгарность выражений», странную для женщины, воспитанной в высшем кругу, и её привычные реплики: «Я не какая-нибудь дура... поди сам попробуй... allez vous promener» (том 2, часть 1, глава VI). В сцене ссоры самые резкие слова она произносит «с своею грубою точностью речи». Мужа она прямо называет дураком: «То, что вы дурак, que vous êtes un sot, так это все знали!» Долохова, которого Пьер только что ранил, Элен тут же объявляет человеком, во всём лучшим, чем муж.

Речь вообще точно выдаёт героиню. В свете Элен говорит по-французски, изящно и коротко. В ссоре с мужем она груба и говорит по-русски, лишь отдельные слова бросая по-французски. А когда дело для неё самой неясно, она уходит с русского во французский. В 1812 году старая княгиня Курагина пытается отговорить дочь от брака при живом муже, и Элен отвечает: «Ah, maman, ne dites pas de bêtises». Толстой поясняет, что по-русски ей всегда казалась какая-то неясность в её деле (том 3, часть 3, глава VII).

Мнимый ум

Слава умной женщины приходит к Элен после свадьбы, и Толстой показывает её как общее заблуждение. В Петербурге у графини Безуховой собираются дипломаты и остроумцы, и «Быть принятым в салоне графини Безуховой считалось дипломом ума» (том 2, часть 3, глава IX). Пьер знает, что жена очень глупа. На её вечерах он чувствует себя фокусником, который вот-вот ждёт разоблачения обмана.

Обман не раскрывается. Репутация Элен так прочна, что она может говорить «самые большие пошлости и глупости, и всё-таки все восхищались каждым ее словом». Почему так вышло, автор не решает окончательно. Может быть, для такого салона нужна именно глупость. А может быть, обманутым просто приятен обман.

Уверенность в своей правоте и хитрость

Самые решительные поступки Элен совершает в 1812 году. Вернувшись вместе с двором из Вильны в Петербург, она оказывается между двумя покровителями: молодым иностранным принцем и немолодым вельможей. Прятаться и оправдываться она не собирается. Графиня «поставила себя в положение правоты, в которую она искренно верила, а всех других в положение виноватости» (том 3, часть 3, глава VI). Принцу, который её упрекает, она отвечает слезами, обидой и требованием жениться на ней.

Ради развода Элен переходит в католичество, и Толстой прямо объясняет, чем для неё была вера: «В ее понятиях значение всякой религии состояло только в том, чтобы при удовлетворении человеческих желаний соблюдать известные приличия». Аббат пускается в долгие рассуждения, а она обрывает их простым выводом: новая религия освобождает её от обязательств, наложенных старой. Прежде чем давать деньги иезуитам, она настаивает, чтобы её сначала освободили от мужа. Автор замечает, что «в деле хитрости глупый человек проводит более умных».

Равнодушие к чужой судьбе

Равнодушие Элен лучше всего видно в истории Наташи Ростовой, невесты князя Андрея. Анатоль просит сестру свести его с Наташей, и на другой день после театра Элен сама едет к Ростовым. Она осыпает девушку похвалами, зовёт на вечер и передаёт, что брат без ума от неё. Толстой пишет: «Мысль свести брата с Наташей забавляла ее» (том 2, часть 5, глава XII). И тут же добавляет, что Элен «всею душой, по своему, желала добра Наташе». В этой иронии главное: героиня не видит разницы между добром и забавой. Наташа краснеет, а Элен уверяет её, что помолвка не причина сидеть взаперти. То, что прежде казалось Наташе страшным, начинает казаться простым.

Отношения с другими героями

Пьер Безухов связан с Элен теснее всех, и их брак проходит через весь роман. Женитьбу устраивает князь Василий, но и сама Элен ведёт себя как соучастница: на именинах, где всё должно решиться, она сидит рядом с Пьером под взглядами гостей и ждёт. После дуэли супруги расстаются. В 1808 году, получив её письмо и выслушав слёзы тёщи, Пьер снова соглашается жить с женой. Прощает он её из масонского правила не отказывать просящему (том 2, часть 3, глава VIII). В её салоне Пьер становится мужем, «служащий выгодным для нее фоном». Когда вскрывается история Анатоля и Наташи, он бросает жене, что там, где она, там разврат и зло (том 2, часть 5, глава XX).

С семьёй Элен связывают общие интересы, а не любовь. Пьеру рассказывали, что «ее брат Анатоль был влюблен в нее, и она влюблена в него» и что из-за этой истории Анатоля когда-то услали. Позже Анатоль ездит к сестре занимать деньги, а в Москве идёт к ней за помощью в деле с Наташей. Князь Василий на планы дочери отвечает одними и теми же французскими фразами: слушай только своё сердце. Мать, напротив, «постоянно мучилась завистью к своей дочери» (том 3, часть 3, глава VII). Она пытается отговорить Элен от развода, но, увидев принца, сама решает, что дочь права.

Наташа Ростова в романе прямая противоположность Элен. На новогоднем балу одна кажется девочкой, которую впервые оголили, а на другой лежит лак чужих взглядов. В театре и в гостях Наташа видит в графине добрую и важную даму и почти влюбляется в неё. Именно это доверие помогает Анатолю увлечь девушку. Узнав всё, Пьер с горечью думает, что не ему одному достался «печальный удел быть связанным с гадкою женщиной» (том 2, часть 5, глава XIX).

Борис Друбецкой проходит рядом с Элен целый отрезок сюжета. После её возвращения из Эрфурта он становится самым близким человеком в доме Безуховых: «Элен называла его mon page и обращалась с ним как с ребенком» (том 2, часть 3, глава IX). Пьеру неприятно видеть её улыбку, обращённую к Борису, но подозревать он себе запрещает. Резче всех с Элен говорит Марья Дмитриевна Ахросимова, строгая московская барыня. Встретив графиню на балу, она останавливает её посреди залы и при общем молчании бросает: «У вас тут от живого мужа замуж выходить стали».

Как меняется Элен по ходу сюжета

Внешняя судьба Элен Курагиной меняется быстро, а сама героиня остаётся прежней. За семь лет девушка на выданье становится женой богача. Из-за неё случается дуэль, потом она живёт врозь с мужем и открывает один из самых известных салонов Петербурга. В 1812 году она собирается замуж при живом муже. Положение её растёт, красота расцветает. Но улыбка остаётся той же, одинаковой для всех, и тем же остаётся расчёт.

Статичность героини нужна Толстому как фон для тех, кто ошибается и растёт. Пьер через брак с Элен проходит путь от ослепления к отвращению, затем к попытке простить и, наконец, к освобождению. Наташа, поддавшись её влиянию, переживает самое тяжёлое падение в своей жизни и выходит из него другим человеком. Элен же ничему не учится. Пересматривать ей нечего: она всегда уверена в своей правоте.

Даже смерть не меняет образ. На другой день после известия о Бородинском сражении Петербург узнаёт новость: «Графиня Елена Безухова скоропостижно умерла от этой страшной болезни, которую так приятно было выговаривать» (том 4, часть 1, глава II). Официально говорят о грудной жабе. В узком кругу рассказывают, что она приняла слишком большую дозу лекарства, выписанного иностранным врачом, и умерла в мучениях. Пьер узнаёт о смерти жены только после плена. Эта смерть освобождает его для будущего брака с Наташей.

Отношение автора и смысл образа

Отношение Толстого к Элен Курагиной выражено через иронию. Её поведение в 1812 году он описывает словами «как истинно великий человек», а её веру и доброту к Наташе подаёт так, что за похвалой читается приговор. Ни одного внутреннего монолога, где героиня сомневалась бы или раскаивалась, автор ей не даёт, и это тоже оценка. Элен воплощает красоту без души и светский успех, построенный на пустоте, а рядом с ней особенно ясно видна цена живого чувства Наташи и внутренней красоты княжны Марьи.

Цитатная характеристика

Черты Элен Курагиной и цитаты из романа

Черта	Цитата	Глава
Яркая внешняя красота	«блестя белизной плеч, глянцем волос и бриллиантов»	Том 1, часть 1, глава III
Одинаковая для всех, пустая улыбка	«тою улыбкой, ясною, красивою, которою она улыбалась всем»	Том 1, часть 3, глава I
Холодная, неживая красота	«ее мраморную красоту, составлявшую одно целое с ее платьем»	Том 1, часть 3, глава I
Внутренняя пустота, отсутствие желаний	«этого всегдашнего спокойствия, удовлетворенности и отсутствия всяких пристрастий и желаний»	Том 2, часть 1, глава VI
Корысть	«Расстаться, извольте, только ежели вы дадите мне состояние»	Том 2, часть 1, глава VI
Грубость наедине	«То, что вы дурак, que vous êtes un sot, так это все знали!»	Том 2, часть 1, глава VI
Мнимый ум	«Быть принятым в салоне графини Безуховой считалось дипломом ума»	Том 2, часть 3, глава IX
Безнравственность, губительное влияние	«Где вы — там разврат, зло»	Том 2, часть 5, глава XX
Уверенность в своей правоте	«поставила себя в положение правоты, в которую она искренно верила, а всех других в положение виноватости»	Том 3, часть 3, глава VI
Практичное отношение к вере	«В ее понятиях значение всякой религии состояло только в том, чтобы при удовлетворении человеческих желаний соблюдать известные приличия»	Том 3, часть 3, глава VI