Характеристика Гамлета в трагедии «Гамлет» (У. Шекспир)

Кто такой Гамлет в трагедии «Гамлет»

Гамлет, принц датский, главный герой трагедии Уильяма Шекспира, и вокруг него выстроена вся система персонажей. В списке действующих лиц о нем сказано коротко: «сын покойного и племянник настоящего короля». Его отец, прежний король Гамлет, недавно умер. На троне теперь дядя принца Клавдий, который успел жениться на вдове брата, королеве Гертруде. Действие идет в Эльсиноре, королевском замке, и почти каждая сцена так или иначе связана с принцем.

До начала трагедии Гамлет учился в Виттенбергском университете в Германии. После смерти отца он вернулся в Эльсинор и застал перемену, которая его потрясла: мать вышла за дядю меньше чем через два месяца после смерти мужа. Клавдий при всем дворе просит племянника не возвращаться к учению и остаться в Эльсиноре. Формально Гамлет наследник и первый человек после короля. На деле власти у него нет, а за каждым его шагом скоро начинают следить.

Все меняется в первом действии, когда к принцу приходит Тень отца. Призрак рассказывает, что его отравил родной брат: влил яд в ухо, пока король спал в саду, и разом отнял у него жизнь, корону и жену. Он требует мести, но запрещает трогать мать. С этой ночи у Гамлета есть тайная задача. Трагедия превращается в историю о том, как он с ней справляется и чего это стоит ему и окружающим.

Возраст героя Шекспир прямо не называет. Студент Виттенберга кажется юношей, но в пятом действии могильщик говорит, что взялся за свое ремесло в тот день, когда родился принц, и служит при кладбище тридцать лет. Из этих слов обычно выводят, что Гамлету около тридцати. Противоречие известное. Для ответа достаточно понимать главное: перед нами не мальчик, а взрослый, много передумавший человек.

В системе персонажей Гамлет стоит между двумя лагерями. С одной стороны двор Клавдия: король, королева, старый царедворец Полоний, бывшие однокашники принца Розенкранц и Гильденстерн. С другой немногие верные люди, прежде всего друг Горацио. Есть и герои, похожие на Гамлета судьбой. Лаэрт, сын Полония, и норвежский принц Фортинбрас тоже потеряли отцов, и рядом с ними лучше видно, чем Гамлет отличается от человека простого и быстрого действия.

Внешность Гамлета

Подробного портрета Гамлета у Шекспира нет: пьеса написана для сцены, и наружность героя создает актер. Из текста известно немного. В первом действии принц единственный при дворе ходит в трауре, и мать просит его снять черную одежду и перестать горевать. Гамлет отвечает, что траурный наряд передает лишь малую часть того, что творится у него в душе.

Офелия дважды говорит о его облике. Во втором действии она с испугом рассказывает отцу, что принц пришел к ней бледный, в расстегнутом камзоле, без шляпы, долго смотрел ей в лицо и молча ушел. В третьем действии, после тяжелого разговора, она вспоминает, каким Гамлет был прежде: образцом вкуса и манер, человеком, в котором соединились придворный, ученый и воин.

Есть и неожиданная подробность. Во время поединка в пятом действии королева замечает, что сын тучен и задыхается. И. С. Тургенев в речи «Гамлет и Дон-Кихот» пишет про «бледный, хотя и нехудой вид» принца и напоминает, что «мать его замечает о нем, что он толст». Переводчики передают это место по-разному, поэтому судить по нему о фигуре героя рискованно. Привычный образ худого юноши в черном пришел скорее из театра и живописи, чем из текста.

Характер Гамлета

Характер Гамлета Шекспир раскрывает через поступки и монологи, и в принце уживаются противоположные качества. Он умен и насмешлив, ранен горем и способен на жестокость, долго медлит и вдруг действует в одно мгновение. Ни одна из этих черт не отменяет другую, поэтому образ так трудно свести к одному слову.

Ум и образованность

Гамлет умнее всех в Эльсиноре, и окружающие это чувствуют. Тургенев подчеркивает: «не должно забывать, что он учился в Виттенбергском университете». Во втором действии в замок приезжают бродячие актеры, и принц по памяти начинает для них монолог о гибели Трои. В третьем действии он учит их играть: не кричать, не рубить воздух руками, держать зеркало перед природой. По словам Тургенева, «советы его актерам поразительно верны и умны».

Ум Гамлета не только книжный, но и изобретательный. Принц понимает, что Призрак мог солгать, и придумывает проверку. Актеры сыграют пьесу об убийстве, похожем на преступление Клавдия, а Гамлет вместе с Горацио будет следить за лицом короля. Во время представления в третьем действии Клавдий вскакивает, требует огня и уходит. Теперь у принца есть доказательство, добытое собственным умом, а не только слово выходца с того света.

Насмешливость и притворное безумие

Насмешка служит Гамлету оружием. После встречи с Призраком он предупреждает Горацио и офицера Марцелла, что может нарочно вести себя странно, и берет с них клятву молчать. Маска безумца дает ему свободу: сумасшедшему прощают дерзость, и он может говорить правду в глаза. Ярче всего это видно в разговоре с Полонием:

Гамлет. Видите это облако? Точно ласточка.

Полоний. Совершенная ласточка.

Гамлет. Мне кажется, оно похоже на верблюда.

Полоний. Спина точь-в-точь как у верблюда.

Действие III, сцена 2

Принц испытывает старого царедворца и убеждается, что тот подтвердит любую нелепость, лишь бы угодить. Тургенев замечает и другую сторону сцены: Полоний считает Гамлета больным и не спорит с ним, как не спорят с капризным ребенком. Так же принц обходится с Розенкранцем и Гильденстерном. Он вынуждает их признаться, что их вызвал король. Позже он протягивает Гильденстерну флейту и предлагает сыграть, а когда тот отказывается, потому что не умеет, с горечью спрашивает, почему же на нем самом пытаются играть, как на дудке.

Чуткость ко лжи и нравственная требовательность

Гамлет болезненно чувствует фальшь. Его ранит не только смерть отца, но и то, как быстро мать утешилась и как охотно двор кланяется новому королю. Во второй сцене первого действия, еще до встречи с Призраком, принц остается один и жалеет, что самоубийство запрещено: «если б ты, судья земли и неба, не запретил греха самоубийства!..» Он говорит о мире как о заросшем сорняками саде и подводит черту: «Как пошла, пуста, плоска и ничтожна кажется мне жизнь!»

Отчаяние не делает Гамлета равнодушным. Тургенев сформулировал это так: «Отрицание Гамлета сомневается в добре, но во зле оно не сомневается и вступает с ним в ожесточенный бой». Принц не верит красивым словам, потому что увидел, как за ними прячется преступление. Его недоверие задевает даже самых близких: мать, Офелию, старых друзей. Строже всего он судит самого себя.

Склонность к размышлению и медлительность

Главную черту Гамлета называют рефлексией, то есть привычкой непрерывно обдумывать собственные мысли и поступки. Сгоряча принц действовать не умеет. Прежде чем ударить, он взвешивает, справедливо ли это, что будет дальше, не обманут ли его. В первой сцене третьего действия он размышляет, быть или не быть: терпеть удары судьбы или уйти из жизни. Останавливает его страх неизвестного. Смерть означает, как пересказывает монолог Тургенев, «отправиться в ту страну, откуда ни один еще путник не возвращался». Тут же Гамлет сам называет причину своей нерешительности:

Прирожденный румянец воли

Блекнет и болеет, покрываясь бледностью мысли...

Действие III, сцена 1, подстрочный перевод И. С. Тургенева

Медлительность Гамлета видна по самому сюжету. Призрак появляется в первом действии, а Клавдий погибает только в последней сцене. Во втором действии принц казнит себя за бездействие: актер плачет над выдуманной Гекубой, а он, сын убитого отца, только говорит. В третьем действии Гамлет застает Клавдия одного, на молитве, и опускает меч. Убитый во время молитвы, рассуждает он, попадет в рай, и такая месть станет наградой злодею.

Трусостью эту медлительность не назовешь. У Гамлета есть серьезные причины ждать: слова Призрака нужно проверить, ведь под видом отца мог явиться злой дух. Ошибка стоила бы жизни, возможно невинной, и чести. Убийство короля без доказательств выглядело бы в глазах двора выходкой безумца. Наконец, Гамлет ищет справедливости, а не просто крови. И все же часть его доводов служит отсрочкой, и он сам это понимает. Тургенев судил принца строго: тот «колеблется, хитрит с самим собою, тешится тем, что ругает себя».

Из этой черты выросло понятие «гамлетизм». Так называют разлад мысли и воли, когда человек все понимает, но не может перейти к делу. В русской литературе Гамлета часто сближали с «лишними людьми». Тургенев начал свою характеристику принца словами: «Анализ прежде всего и эгоизм, а потому безверье». Герой его рассказа «Гамлет Щигровского уезда», уездный неудачник, сам просит: «назовите меня Гамлетом Щигровского уезда». Читателю, знакомому с Печориным, может вспомниться и он: Печорин тоже беспощадно разбирает себя в журнале, и ум не приносит ему счастья. Но у Гамлета есть ясная и страшная цель, и в конце он ее достигает.

Решительность и жестокость

Тот же Гамлет способен действовать молниеносно, когда думать некогда. В разговоре с матерью в третьем действии он слышит шорох за ковром и, не раздумывая, пронзает его шпагой. Там прятался Полоний, а принц надеялся, что это король. Над телом старика он не раскаивается и прощается с ним как с суетливым глупцом, который сунулся не в свое дело. По дороге в Англию Гамлет тайком вскрывает письмо Клавдия и находит приказ казнить его. Он пишет другое письмо, и теперь казнить велено самих гонцов, Розенкранца и Гильденстерна. Тургенев заметил: «Гамлет при случае коварен и даже жесток».

Благородство и вера в человека

При всей горечи Гамлет сохраняет высокое понятие о человеке. Во втором действии он говорит Розенкранцу и Гильденстерну, что человек прекрасен, разумен и подобен богу, хотя сам он уже ничему не радуется. Друзей принц выбирает не по знатности, а по душевной стойкости. Перед поединком в пятом действии он при всех просит у Лаэрта прощения. Умирая, Гамлет думает о добром имени и о Дании. Он велит Горацио жить и рассказать правду и отдает свой голос за Фортинбраса.

Отношения с другими героями

Гамлет и Клавдий

Внешне Клавдий ласков с Гамлетом с первой сцены: называет его сыном и просит остаться в Эльсиноре. Принц отвечает ему колкостями, а наедине с собой сравнивает отца с богом, а дядю с жалким сатиром. После рассказа Призрака неприязнь Гамлета становится тайной войной. Король пока только настораживается и подсылает к племяннику шпионов. Открытой враждой их отношения становятся после пьесы-ловушки: Клавдий отправляет принца в Англию на смерть, а затем вместе с Лаэртом готовит отравленный клинок и кубок. Развязка наступает, когда Клавдий губит королеву. Только тогда принц убивает его, уже смертельно раненный.

Гамлет и Гертруда

Королеву Гертруду Гамлет любит и именно поэтому не может ей простить. Поспешный брак матери кажется ему изменой памяти отца, и в монологе первого действия он с горечью делает вывод о слабости всех женщин. Главная сцена между ними происходит в третьем действии. Принц показывает матери два портрета, мужа и Клавдия, и заставляет ее увидеть, на кого она променяла первого. Гертруда признается, что сын обратил ее взгляд в глубину души. Посреди разговора снова появляется Призрак, видимый только Гамлету, и напоминает о мести. В финале королева пьет из кубка, приготовленного для сына, и, умирая, успевает крикнуть ему про яд.

Гамлет и Офелия

Отношения с Офелией, дочерью Полония, самые запутанные. До начала действия принц ухаживал за ней и писал ей письма, но брат и отец велят девушке не верить ему, и она возвращает подарки. В третьем действии Гамлет догадывается, что их разговор подслушивают, и говорит ей жестокие слова:

Я любил тебя когда-то.

Офелия. Принц, вы заставили меня этому верить.

Гамлет. А не должно было верить!.. Я не любил тебя.

Действие III, сцена 1

Почему он так поступает, читатели спорят до сих пор. Тургенев считал, что принц действительно не любил. Однако в начале той же сцены Гамлет обращается к Офелии почти с мольбой: «О нимфа! помяни меня в своих святых молитвах». А у ее могилы в пятом действии он кричит Лаэрту: «Сорок тысяч братьев не могут со мной поспорить!» Можно увидеть в этом позу, как Тургенев. Можно увидеть запоздалое горе человека, который ради мести оттолкнул любимую. Бесспорно другое: Офелия становится жертвой чужой борьбы. Гамлет убивает ее отца, девушка сходит с ума и тонет.

Гамлет и Горацио

Горацио, товарищ по Виттенбергу, остается единственным человеком, которому Гамлет доверяет до конца. Ему принц поручает следить за королем во время спектакля и перед этим объясняет, за что его ценит:

С той поры, как это сердце

Властителем своих избраний стало

И научилось различать людей,

Оно тебя избрало перед всеми.

Страдая, ты, казалось, не страдал.

Ты брал удары и дары судьбы,

Благодаря за то и за другое.

Действие III, сцена 2, перевод А. И. Кронеберга

В друге Гамлет ценит то, чего не хватает ему самому: равновесие рассудка и чувства. Тургенев считал, что «Гамлет много выигрывает в наших глазах от привязанности к нему Горация». В финале Горацио хочет допить отраву и умереть вместе с принцем. Гамлет вырывает у него кубок и просит остаться жить, чтобы рассказать миру, что случилось в Эльсиноре.

Как меняется Гамлет по ходу сюжета

Гамлет заметно меняется от первого действия к пятому, и каждая перемена связана с конкретными событиями. В начале он скорбящий сын, разочарованный в матери и в жизни, но цели у него еще нет. Отчаяние его пассивно. Он думает о смерти и молчит, потому что, по его словам, сердцу приходится разрываться без слов.

Встреча с Призраком в пятой сцене первого действия переворачивает жизнь принца. Гамлет клянется стереть из памяти все, кроме завета отца, и надевает маску безумия. Время, говорит он, вышло из колеи, и исправлять это выпало именно ему. Во втором действии он называет Данию тюрьмой, насмехается над Полонием и разоблачает подосланных друзей. Вместе с тем растет его недовольство собой: он упрекает себя в бездействии и ищет доказательства.

Третье действие становится вершиной его пути. Пьеса-ловушка подтверждает вину Клавдия, и Гамлет наконец уверен. Но сразу за этим он принимает два решения, которые определяют трагедию. Он щадит молящегося короля и тут же по ошибке убивает Полония. С этой минуты принц уже не только мститель, но и виновник чужой гибели. Смерть Полония приводит к безумию Офелии и превращает Лаэрта в его врага.

После возвращения из несостоявшейся поездки в Англию Гамлет выглядит другим человеком. На кладбище в пятом действии он держит в руках череп Йорика, королевского шута, который в детстве носил его на спине, и спокойно размышляет о том, что смерть уравнивает всех, от шута до Александра Македонского. Перед поединком он признается Горацио в дурном предчувствии, но от отсрочки отказывается: даже воробей не упадет без воли провидения, и главное быть готовым. Мучительные вопросы отступили. Принц принимает судьбу.

В финале месть свершается, но ценой гибели почти всех, кто был рядом. Последние слова Гамлета: «Остальное... молчание». Рядом с ним особенно выразительны Лаэрт и Фортинбрас. Лаэрт мстит за отца, не раздумывая, и потому становится орудием Клавдия. Фортинбрас ведет войска ради клочка земли и получает датскую корону. Гамлет действует медленнее обоих, зато только он все время спрашивает себя, справедливо ли то, что он делает.

Отношение автора и смысл образа

Прямой оценки Шекспир не дает, но финал говорит сам за себя: Горацио прощается с принцем как с благородным сердцем, а Фортинбрас велит четырем капитанам вынести Гамлета, как воина, и почтить его военной музыкой. В образе принца показан мыслящий человек, который оказался в мире, где преступление прикрыто троном, и не может ни примириться с ложью, ни бороться с ней бездумно. Поэтому Гамлета называют вечным образом: каждая эпоха узнает в нем свои сомнения. Тургенев писал, что Шекспир поставил его образ «на вечное изучение потомству».

Цитатная характеристика

Черты Гамлета в цитатах

Черта	Цитата	Действие
Разочарование в жизни	«Как пошла, пуста, плоска и ничтожна кажется мне жизнь!»	Действие I, сцена 2
Насмешливость, игра с собеседником	«Видите это облако? Точно ласточка»	Действие III, сцена 2
Рефлексия, разлад мысли и воли	«Прирожденный румянец воли / Блекнет и болеет, покрываясь бледностью мысли...»	Действие III, сцена 1
Страх перед неизвестностью смерти	«отправиться в ту страну, откуда ни один еще путник не возвращался»	Действие III, сцена 1
Скрытая нежность и чувство вины	«О нимфа! помяни меня в своих святых молитвах»	Действие III, сцена 1
Жестокость к любимой	«А не должно было верить!.. Я не любил тебя»	Действие III, сцена 1
Умение ценить людей	«Ты брал удары и дары судьбы, / Благодаря за то и за другое»	Действие III, сцена 2
Горячность, порыв	«Сорок тысяч братьев не могут со мной поспорить!»	Действие V, сцена 1
Спокойствие перед смертью	«Остальное... молчание»	Действие V, сцена 2