Характеристика Коровьева в романе «Мастер и Маргарита» (М. А. Булгаков)

Кто такой Коровьев в «Мастере и Маргарите»

Коровьев входит в свиту Воланда, иностранного профессора, под видом которого в Москву приезжает сатана. Вместе с ним по городу ходят кот Бегемот, Азазелло и ведьма Гелла, и обязанности в этой компании распределены чётко. Азазелло действует силой, Бегемот хулиганит, а Коровьев разговаривает с людьми. Он болтает, уговаривает, сбивает собеседника с толку и между делом устраивает всё, что нужно хозяину. В разных сценах он переводчик, распорядитель, конферансье и церемониймейстер. Через Коровьева Воланд общается с Москвой, сам почти не вступая в мелкие разговоры.

Имён у героя несколько. В бытовых сценах он Коровьев: под этой фамилией он, назвавшись переводчиком иностранного артиста, знакомится с Никанором Ивановичем Босым, председателем жилтоварищества. На сцене Варьете и рядом с Воландом его зовут Фаготом. Фаготом называют длинный и узкий деревянный духовой инструмент. Есть толкование, по которому прозвище намекает на долговязую фигуру героя, но прямого объяснения у Булгакова нет, так что это только версия. Ещё одно прозвание герой даёт себе сам. В главе 3 клетчатый гражданин называет себя бывшим регентом, то есть руководителем церковного хора, а в главе 4 рассказчик так и зовёт его регентом. В главе 17 эта маска пригодится ему снова.

О возрасте, происхождении и прошлом Коровьева московские главы молчат. Читатель долго видит только маску: нелепого болтуна, который возникает там, где назревает скандал. Правду о нём сообщает глава 32, завершающая основной сюжет, после неё идёт только эпилог. Во время ночного полёта свита сбрасывает земной облик, и Коровьев оказывается рыцарем, который за давнюю провинность долго нёс шутовскую роль. Поэтому судить о нём по одним московским проделкам нельзя. В образе два слоя, и второй открывается лишь в финале.

Внешность Коровьева

Портрет Коровьева Булгаков прописывает подробнее, чем облик других помощников Воланда, и собирает его постепенно, из нескольких глав. Впервые герой появляется в главе 1, на Патриарших прудах. Михаилу Александровичу Берлиозу, председателю литературной ассоциации, от жары становится дурно, и прямо из воздуха перед ним возникает странный гражданин. Он огромного роста, узкий в плечах, невероятно худой и словно прозрачный. На маленькой голове жокейский картузик, на плечах куцый клетчатый пиджачок, лицо глумливое. Берлиоз пугается, и видение тает.

В главе 3 клетчатый гражданин показывается снова, уже вполне плотным, у турникета перед трамвайными путями. Теперь заметны новые подробности. Усишки у него похожи на куриные перья, глазки маленькие, иронические и полупьяные. Клетчатые брючки подтянуты так, что видны грязные белые носки. Он сам заговаривает с Берлиозом и называет себя бывшим регентом. Вид у него нелепый и бедный: то ли мелкий служащий, то ли выпивоха, пристающий к прохожим.

Деталь, которая станет главной приметой Коровьева, появляется в главе 4. Иван Бездомный гонится за странной компанией, и на скамье оказывается тот же клетчатый, теперь в пенсне, где одного стекла вовсе нет, а другое треснуло. Примета закрепляется: в главе 7 рассказчику уже достаточно назвать его длинным гражданином в пенсне.

Такая внешность подходит московской роли героя. Клетчатый костюм делает его похожим на циркового клоуна, треснувшее пенсне выглядит пародией на интеллигента, а худоба и рост превращают фигуру в карикатуру. Страха человек с таким видом не внушает. Над ним хочется посмеяться, и как раз поэтому собеседники перед ним теряют осторожность. В главе 32 маска падает: рядом с Маргаритой на коне летит уже не шут, а рыцарь в тёмно-фиолетовом, с мрачнейшим, никогда не улыбающимся лицом. Контраст двух портретов и составляет главный смысл образа.

Характер Коровьева

Характер Коровьева складывается из противоположностей. В Москве он болтлив, развязен и бесцеремонен, на балу учтив и собран, в финале молчалив и суров. Каждая из этих сторон показана в конкретных сценах.

Шутовство и ёрничанье

Коровьев почти никогда не говорит прямо: он кривляется, юродствует, нарочно сбивается с серьёзного тона на балаганный. Ярче всего это видно в главе 12, на сеансе чёрной магии в театре Варьете. Фагот на глазах у публики показывает карточные фокусы, потом осыпает зал червонцами и открывает на сцене дамский магазин, где москвички меняют свои платья на парижские. Конферансье Бенгальский пытается разоблачить фокусы перед зрителями. Тогда Фагот спрашивает публику, что сделать с болтуном, и из зала отвечают, что голову ему оторвать. По команде Фагота Бегемот так и поступает. Зрители тут же пугаются и просят простить конферансье, и голову возвращают на место. Шутка оборачивается жутью, жуть снова шуткой. За весёлой болтовнёй у Коровьева всегда спрятан удар, но направляет этот удар сама публика.

Развязность и бесцеремонность

Чужих границ и правил Коровьев не признаёт. В главе 7 он вместе с котом и Азазелло хозяйничает в квартире Степана Лиходеева, директора Варьете. Длинный гражданин в пенсне с удовольствием перечисляет грехи хозяина: пьянствует, пользуясь положением, заводит связи с женщинами и ничего не делает. Кот добавляет про казённую машину, которую Лиходеев гоняет зря. Азазелло просит разрешения выкинуть директора, и по приказу Воланда Степа оказывается в Ялте. Руками Коровьев здесь ничего не делает. Он только говорит, но его обвинение звучит как приговор.

В главе 28 Коровьев с Бегемотом подходят к писательскому ресторану «Грибоедов», и дежурная у входа, Софья Павловна, требует у них удостоверения. Коровьева это нисколько не смущает. Он уверяет, что писателя узнают не по бумажке, а по тому, что он написал, и в доказательство ссылается на Достоевского. Себя он называет Панаевым, а Бегемота Скабичевским, то есть фамилиями давно умерших литераторов. Наглость здесь соединена с остроумием, и спорить с ним трудно.

Изобретательность провокатора

Коровьев не столько наказывает людей, сколько ставит их в положение, где они наказывают себя сами. Лучше всего это видно в главе 9. Никанор Иванович Босой, председатель жилтоварищества дома 302-бис на Садовой, приходит в опечатанную квартиру покойного Берлиоза. Там его встречает Коровьев, представляется переводчиком иностранного артиста и предлагает сдать квартиру. Договор оформляется мгновенно, и Коровьев всучивает председателю пачку в четыреста рублей. Никанор Иванович деньги берёт. Едва он уходит, Коровьев звонит куда следует и сообщает, что председатель прячет валюту в вентиляции в уборной. К приходу проверяющих рубли превращаются в четыреста долларов, и Никанора Ивановича уводят.

Сцена смешная, но смысл у неё серьёзный. Порока Коровьев Босому не придумывает, он только даёт этому пороку проявиться. Будь председатель честен, ловушка бы не сработала.

В главе 17 Коровьев приходит в филиал Зрелищной комиссии под видом регента и учит служащих петь хором. Когда он исчезает, служащие начинают петь против своей воли и остановиться уже не могут. Кончается тем, что приезжают грузовики, и поющих везут в клинику Стравинского. Наказание выглядит смешным, но оно точное: учреждение, где всё делалось из-под палки и для отчёта, получает самодеятельность по принуждению.

Учтивость и знание этикета

С теми, кого ценит Воланд, Коровьев держится совсем иначе. В главе 22 Азазелло приводит Маргариту в квартиру № 50, и Коровьев встречает её с изысканной вежливостью. Он объясняет, зачем её позвали: каждый год мессир даёт бал, и хозяйку на нём непременно должны звать Маргаритой, причём она должна быть королевской крови. Затем Коровьев охотно рассказывает, как обычная квартира вмещает огромную бальную залу. Тому, кто хорошо знаком с пятым измерением, говорит он, ничего не стоит раздвинуть помещение. Тон у него по-прежнему лукавый, но насмешки над Маргаритой в нём нет.

На балу, в главе 23, Коровьев весь вечер стоит рядом с королевой и ведёт её. Перед началом он предупреждает Маргариту, что никому из гостей нельзя отдавать преимущество: обойдённый вниманием, по его словам, завянет. Когда гости поднимаются по лестнице, Коровьев называет каждого и в двух словах рассказывает его историю. Так перед Маргаритой проходят господин Жак, графиня Тофана и многие другие. Он умеет вести долгую церемонию, помнит имена и судьбы множества гостей и ценит порядок. Шут в Москве и распорядитель на балу оказываются одним существом. Это первая подсказка, что клетчатый костюм только маска.

Деловитость и верность Воланду

Собственных прихотей у Коровьева почти нет: каждая его проделка выполняет волю Воланда или помогает ей. В главе 24 Воланд возвращает Маргарите мастера, и следы прежней жизни мастера нужно убрать. Этим занимается Коровьев. Он уничтожает историю болезни мастера и запись о нём в домовой книге, замечая, что нет документа, нет и человека. С Алоизием Могарычем, соседом, который донёс на мастера ради его подвальной квартиры, разбирается Азазелло, а Коровьев тем временем работает с бумагами. Действует он быстро, как старательный секретарь.

Скрытая печаль

Одну черту Коровьева замечаешь только задним числом. Шутки его в Москве часто злые, а радости в них немного. Он играет навязанную роль, и в главе 32 Воланд объясняет Маргарите, что рыцарь свою шутку искупил и счёт его закрыт. Если перечитать роман после финала, в кривлянии Коровьева виден не только азарт розыгрыша, но и усталость существа, которое слишком долго смешило других. Эта черта дана косвенно, через развязку, и в сочинении её лучше подавать как вывод из финала, а не как прямую оценку автора.

Отношения с другими героями

Коровьев и Воланд

Воланд для Коровьева господин, и обращается к нему Коровьев почтительно, называя мессиром. При хозяине он сдержаннее, чем на московских улицах: выполняет поручения и докладывает. В главе 24 он улаживает бумажные дела мастера именно по воле Воланда. Главное о Коровьеве читатель тоже узнаёт от Воланда: в главе 32 тот объясняет Маргарите, кем был рыцарь и за что наказан. Выходит, Воланд знает о помощнике больше, чем кто-либо в романе.

Коровьев и Бегемот

В Москве Коровьев и Бегемот работают в паре, похожей на клоунский дуэт. Глава 28 почти целиком построена на их совместных выходках. Сначала они появляются в Торгсине, валютном магазине, где товары продают только за иностранную валюту и золото. Бегемот ест мандарины и селёдку прямо с прилавка, а Коровьев произносит перед покупателями жалобную речь о бедняке, которого обижают ради сытых иностранцев. Вскоре в магазине начинается пожар. Потом друзья отправляются в «Грибоедов», и там Бегемот поджигает ресторан примусом. Кот в паре берёт озорством, Коровьев словом.

Последний раз они соперничают в главе 31, на Воробьёвых горах, перед отлётом из Москвы. Свита устраивает свистовое состязание. Сначала свистит Бегемот, потом Коровьев, и его свист оказывается куда мощнее. Коровьев ещё и замечает, что кот свистнул очень посредственно. Даже в шутливом споре первенство остаётся за ним.

Коровьев и Маргарита

К Маргарите Коровьев относится с неизменным уважением. В главе 22 он первым объясняет ей смысл приглашения, на балу поддерживает её и подсказывает, как держаться с гостями. Для Маргариты, которая согласилась стать королевой бала ради мастера, он и проводник, и опора. Именно ей в финале открывается его подлинный облик. Маргарита видит рядом мрачного рыцаря и спрашивает Воланда, кто это. Через её вопрос читатель и узнаёт правду о герое.

Коровьев и москвичи

С москвичами Коровьев ведёт себя как зеркало. Берлиоза, уверенного, что всё на свете объяснимо, он пугает видением в главе 1. Лиходееву в главе 7 перечисляет его собственные грехи. Председателя Босого в главе 9 ловит на взятке. Служащих филиала, привыкших работать для отчёта, заставляет петь в принудительном хоре. Публике Варьете предлагает деньги и наряды, и та сразу показывает свою жадность. Каждый получает то, что выдаёт его собственную слабость.

Как меняется Коровьев по ходу сюжета

В московских главах Коровьев почти не меняется. С первого появления на Патриарших прудах до похождений в главе 28 он остаётся тем же болтливым шутом в клетчатом костюме и разбитом пенсне. Меняется только площадка: Патриаршие, квартира № 50, Варьете, бал, Торгсин. Характер раскрывается разными гранями, но не развивается, как у мастера или у Ивана Бездомного.

Перемена происходит в одно мгновение, в главе 32. Ночью свита покидает Москву, и каждый принимает истинный облик. Вместо Коровьева рядом с Маргаритой летит тёмно-фиолетовый рыцарь с мрачным лицом. Воланд объясняет, что рыцарь когда-то неудачно пошутил, разговаривая о свете и тьме, и за этот каламбур ему пришлось потом шутить дольше, чем он рассчитывал. Теперь рыцарь свою вину искупил.

Коровьев, выходит, не меняется, а сбрасывает маску. Такой герой нужен Булгакову, чтобы показать, как близко в романе стоят смешное и страшное и какая долгая расплата может скрываться за шутовством. Финальное превращение переворачивает весь образ. Те же проделки, которые казались лёгкими, после главы 32 читаются как служба, которую рыцарь отбывал до конца.

Отношение автора и смысл образа

Прямой оценки Коровьева Булгаков не даёт, но через его проделки обнажает пороки москвичей: жадность, взяточничество, бюрократизм, желание получить что-нибудь даром. Эпиграф романа восходит к «Фаусту» Гёте, к словам Мефистофеля о силе, которая хочет зла, а совершает благо; у Булгакова эпиграф звучит иначе, а в переводе Н. А. Холодковского эти слова таковы:

Часть вечной силы я,

Всегда желавший зла, творившей лишь благое.

И. В. Гёте, «Фауст», часть первая, сцена 3

Злые шутки Коровьева тоже служат этой парадоксальной справедливости, а история рыцаря, наказанного за неудачный каламбур, придаёт смеху в романе цену: легко сказанное слово может обернуться долгой расплатой.

Черты Коровьева и эпизоды по главам

Черты характера Коровьева и эпизоды-доказательства

Черта	Эпизод-доказательство	Глава
Призрачность, нелепый облик	Прозрачный худой гражданин в клетчатом пиджачке и жокейском картузике возникает перед Берлиозом	Глава 1
Шутовской вид	Тот же гражданин у турникета: усишки как куриные перья, клетчатые брючки, сам называет себя бывшим регентом	Глава 3
Главная примета	Пенсне, где одного стекла нет, а другое треснуло	Глава 4
Бесцеремонность	Хозяйничает в квартире Лиходеева и перечисляет его грехи	Глава 7
Изобретательность провокатора	Даёт взятку Босому, а затем доносит на него	Глава 9
Злая насмешка	Фокусы, денежный дождь и дамский магазин в Варьете, расправа с Бенгальским	Глава 12
Изощрённое наказание	Служащие филиала поют хором и не могут остановиться	Глава 17
Учтивость, знание этикета	Представляет королеве гостей бала и рассказывает их истории	Глава 23
Развязность и красноречие	Речь в Торгсине, спор с дежурной у входа в «Грибоедов»	Глава 28
Подлинная суть	Превращается в мрачного рыцаря, наказанного за неудачную шутку	Глава 32