Характеристика Мармеладова в романе «Преступление и наказание» (Ф. М. Достоевский)

Кто такой Мармеладов в «Преступлении и наказании»

Семен Захарович Мармеладов, отставной титулярный советник, приводит в роман Достоевского историю бедной петербургской семьи, которая идет рядом с историей Раскольникова. Сам герой появляется всего в двух главах. Во второй главе первой части он в распивочной рассказывает Раскольникову свою жизнь, а в седьмой главе второй части умирает, раздавленный лошадьми. Но от него тянутся нити к Соне, к Катерине Ивановне, к поминкам и в конце концов к признанию Раскольникова. Без этого эпизодического героя роман не складывается.

О происхождении Мармеладова автор почти ничего не сообщает, зато его положение обозначено ясно. Он мелкий чиновник, «состою титулярным советником», как он сам представляется. Возраст называет рассказчик при первой встрече: «лет уже за пятьдесят». Историю семьи герой излагает сам. Он вдовец, от первого брака у него дочь Соня, которой при второй женитьбе отца было четырнадцать лет. Вторая жена, Катерина Ивановна, дочь штаб-офицера, пошла за него вдовой с тремя маленькими детьми. После смерти первого мужа, пехотного офицера, она осталась в полной нищете в далеком уезде, и родные от нее отказались.

Служебная история Мармеладова складывается из потерь. Первое место он потерял, по его словам, «по изменению в штатах», и тогда начал пить. В Петербурге службу удалось достать снова, но на этот раз он лишился ее «по собственной вине». Пять недель назад его превосходительство Иван Афанасьевич взял его еще раз, а вскоре после первого жалованья Мармеладов пропал из дома и пропил и деньги, и вицмундир. Семья снимает проходную комнату в доме Козеля у квартирной хозяйки Амалии Липпевехзель. Соня получила желтый билет, то есть стала жить проституцией, чтобы кормить отца, мачеху и ее детей.

Внешность Мармеладова

Внешность Мармеладова Достоевский подробно описывает один раз, в распивочной, где героя разглядывает Раскольников. Портрет начинается с возраста и сложения, а потом переходит к следам пьянства:

Это был человек лет уже за пятьдесят, среднего роста и плотного сложения, с проседью и с большою лысиной, с отекшим от постоянного пьянства желтым, даже зеленоватым лицом и с припухшими веками, из-за которых сияли крошечные, как щелочки, но одушевленные красноватые глазки.

Часть I, глава II

В этом описании уже заложено противоречие всего образа. Лицо разрушено вином, а глаза «одушевленные». Дальше рассказчик пишет, что во взгляде героя светилась «как будто даже восторженность», в нем был «и смысл и ум», но в то же время мелькало «как будто и безумие». Перед читателем не опустившееся существо без мыслей. Это человек, который все о себе понимает и все равно не может остановиться.

Одежда говорит о падении Мармеладова не меньше, чем лицо. «Одет он был в старый, совершенно оборванный черный фрак, с осыпавшимися пуговицами». Уцелела одна пуговица, и на нее герой застегивается, «видимо желая не удаляться приличий». Из-под нанкового жилета торчит скомканная, залитая манишка. Лицо выбрито по-чиновничьи, но давно, и уже проступает сизая щетина. В этих деталях видны остатки прежнего облика, за которые Мармеладов еще цепляется.

Есть и приметы последних дней. На платье и в волосах прилипли былинки сена: пятую ночь герой ночует на сенных барках на Неве. Рассказчик замечает: «Очень вероятно было, что он пять дней не раздевался и не умывался». Отдельно сказано о руках: «Особенно руки были грязны, жирные, красные, с черными ногтями». Во второй раз читатель видит Мармеладова уже умирающим, в крови и с раздавленной грудью. Нового портрета там нет, есть только следы увечий.

Характер Мармеладова

Характер Мармеладова держится на противоречии: слабый, пьющий человек ясно видит свое падение и мучается им. Почти все его черты открываются в одной сцене, в долгой исповеди перед незнакомым студентом, а потом подтверждаются дома у Мармеладовых.

Безволие и пьянство

Главная черта Мармеладова, которую он сам называет «черта моя», это неспособность удержаться от вина, даже когда от этого зависит жизнь семьи. Яснее всего она видна в истории с возвращением на службу. Пять недель герой держится, семья оживает, а потом он крадет у жены ключ и уносит остаток жалованья. Рассказывает он об этом без оправданий: «я хитрым обманом, как тать в нощи, похитил у Катерины Ивановны от сундука ее ключ». С тех пор он пятый день не был дома, а вицмундир оставил в распивочной у Египетского моста.

Пьет Мармеладов не ради веселья. Сам он объясняет так: «Для того и пью, что в питии сем сострадания и чувства ищу». И еще резче: «Пью, ибо сугубо страдать хочу!» Рассказчик добавляет свое наблюдение: кабачная привычка к разговорам с незнакомцами «обращается у иных пьющих в потребность, и преимущественно у тех из них, с которыми дома обходятся строго и которыми помыкают». Нищета, потеря места, стыд перед женой и дочерью толкают героя к штофу. Вино на время глушит этот стыд и тут же его усиливает. Круг замыкается.

Самоуничижение и мучительная совесть

К себе Мармеладов беспощаден. В распивочной он называет себя свиньей и скотом и требует от слушателя ответа, осмелится ли тот сказать, «что я не свинья». Рядом с собой он ставит жену: «Ну-с, я пусть свинья, а она дама!» Самое тяжелое признание он делает почти с вызовом, стукнув кулаком по столу: «Знаете ли, знаете ли вы, государь мой, что я даже чулки ее пропил?» Пропита и дареная косынка из козьего пуха, хотя в холодном углу жена простудилась и уже кашляет кровью.

Совесть у Мармеладова живая, но в поступок она не превращается. В тот же день, когда он встретил Раскольникова, герой ходил к Соне просить на похмелье и получил последние деньги. Об этом он говорит с мучительной точностью: «Тридцать копеек вынесла, своими руками, последние, все что было, сам видел...» Хуже любых побоев для него молчание дочери: «А это больней-с, больней-с, когда не укоряют!..» Однако полуштоф на столе куплен как раз на эти копейки. Раскаяние и падение идут у него рядом, и одно не отменяет другого.

Жажда сострадания

Мармеладову нужно, чтобы его пожалели, и в этом ключ к его исповеди перед незнакомым студентом. Он говорит: «ведь надобно же, чтоб у всякого человека было хоть одно такое место, где бы и его пожалели!» Отсюда и знаменитый вопрос о том, что значит, когда человеку некуда больше идти. Задает его герой, вспоминая, как Катерина Ивановна плакала, но пошла за него замуж. Этот вопрос Раскольников вспомнит уже на следующий день.

Когда хозяин распивочной бросает ему «Да чего тебя жалеть-то?», Мармеладов отвечает целой речью. Он соглашается, что жалеть его не за что: «Меня распять надо, распять на кресте, а не жалеть!» И сразу переходит к надежде на Божий суд, где сначала простят Соню, а потом позовут и таких, как он сам:

И когда уже кончит над всеми, тогда возглаголет и нам: «Выходите, скажет, и вы! Выходите пьяненькие, выходите слабенькие, выходите соромники!» И мы выйдем все, не стыдясь, и станем.

Часть I, глава II

По словам Мармеладова, этих людей примут именно потому, что ни один из них «сам не считал себя достойным сего». Вера героя наивна и похожа на мечту, но она искренняя. Оправдания пьянству он не просит. Он надеется на милость, которой, как признает сам, не заслужил.

Любовь к семье

Мармеладов по-настоящему любит жену и дочь, и это больше всего смущает Раскольникова. Рассказчик замечает, что слушателя сбивали с толку кабак, ночи на барках и штоф, а рядом с ними «болезненная любовь к жене и семье». Герой с восторгом вспоминает, как после нового назначения его перед службой поили кофеем со сливками. А когда он принес первое жалованье, Катерина Ивановна ущипнула его за щеку и сказала: «Малявочка ты эдакая!» Он хотел было улыбнуться, «но вдруг подбородок его запрыгал».

Любовь видна и в том, как Мармеладов защищает жену перед чужими людьми. Он честно рассказывает, что она таскает его за волосы и попрекает, но всякий раз прибавляет: «И я не осуждаю». Даже ее жестокие слова, после которых Соня впервые ушла из дома, он просит не судить и объясняет их болезнью и плачем голодных детей. Рядом с этой чуткостью стоит страшная пассивность. В тот вечер, когда Соня молча выложила на стол тридцать рублей и легла лицом к стене, отец, по его собственным словам, «лежал пьяненькой-с».

Остатки чиновничьей гордости

Мармеладов опустился, но не перестал считать себя человеком образованным. На посетителей распивочной он смотрит «с оттенком некоторого высокомерного пренебрежения, как бы на людей низшего положения и развития». К Раскольникову он подсаживается, потому что угадывает в нем «человека образованного». Речь героя полна книжных и церковных оборотов вроде «тать в нощи», он без конца обращается к слушателю «милостивый государь». Такой витиеватостью пьющий человек пытается, по словам рассказчика, «выхлопотать себе оправдание, а если можно, то даже и уважение».

В этом красноречии много театрального. После горького признания о краже жалованья Мармеладов вдруг смотрит на Раскольникова «с каким-то напускным лукавством и выделанным нахальством» и со смешком сообщает, что ходил к Соне за деньгами на похмелье. Хозяин спускается послушать «забавника», и перед этой публикой герой играет шута, пряча за ролью настоящую боль. Речь его сильна, а сам он слаб. Рассказчик отмечает это одной фразой: «Мармеладов оказался гораздо слабее ногами, чем в речах».

Покорность и потребность в наказании

Мармеладов не сопротивляется наказанию и даже ищет его. По дороге домой он признается, что боится не побоев жены, а ее глаз, красных пятен на щеках и детского плача. Дома Катерина Ивановна кидается его обыскивать, и он «тотчас же послушно и покорно развел руки в стороны, чтобы тем облегчить карманный обыск». Когда она тащит мужа за волосы, он ползет за ней на коленях и выкрикивает, что это ему «не в боль, а в на-слаж-дение». Загладить вину делом герой не может, поэтому хотя бы так пытается за нее расплатиться.

Отношения с другими героями

Судьба Мармеладова теснее всего связана с тремя людьми: с женой Катериной Ивановной, дочерью Соней и Раскольниковым, которому он рассказывает свою жизнь. Через него эти герои и встречаются друг с другом.

Катерина Ивановна

Катерина Ивановна, вторая жена Мармеладова, для него одновременно судья и предмет обожания. Он рассказывает о ней с гордостью: воспитывалась в губернском дворянском институте, на выпуске танцевала с шалью при губернаторе и получила золотую медаль. Себя рядом с ней герой считает недостойным и повторяет, что она пошла за него, потому что «некуда было идти». Катерина Ивановна презирает мужа за пьянство и кричит на него, но и жалеет. По словам Мармеладова, вихры ему жена дерет «не иначе как от жалости сердца».

Сцена смерти показывает эти отношения до конца. Катерина Ивановна хлопочет у постели, подкладывает подушку, обтирает кровь, подает пить, а священнику говорит о муже жестокие слова: «От него не доходы, а только мука была». Она обрывает умирающего, когда понимает, что он хочет просить прощения, и тут же признается: «И то простила!» Позже почти половину денег, полученных от Раскольникова на похороны, она тратит на поминки, чтобы жильцы видели, что покойный был ничем не хуже их (часть V, глава II).

Соня

Соня, дочь Мармеладова от первого брака, связана с ним сильнее всех и больше всех из-за него страдает. Она пошла по желтому билету, чтобы спасти от голода мачеху и ее детей, а отец продолжал брать у нее деньги на вино. Мармеладов понимает свою вину и в речи о Страшном суде первой называет Соню: ее простят, «за то, что возлюбила много». Для Раскольникова отцовский рассказ становится первым знакомством с Соней. В четвертой части он говорит ей: «Мне ваш отец все тогда рассказал».

В последние минуты жизни Мармеладов видит дочь в уличном наряде, «приниженную, убитую, расфранченную и стыдящуюся». Такой он ее ни разу не видел. Рассказчик пишет: «Бесконечное страдание изобразилось в лице его». Последние слова героя обращены к дочери: «Соня! Дочь! Прости!» Потянувшись к ней, он падает с дивана и умирает у Сони на руках.

Раскольников

С Раскольниковым Мармеладов встречается случайно, но эта встреча становится одной из главных в первой части. Родион Раскольников, бывший студент, как раз обдумывает убийство старухи-процентщицы, и исповедь чиновника показывает ему нищету, в которой гибнут люди. Раскольников доводит пьяного до дома и тайком оставляет на окне медные деньги. Уже на улице он приходит к злой мысли: «Ко всему-то подлец-человек привыкает!» А если человек не подлец, рассуждает он дальше, значит, все остальное предрассудки и «нет никаких преград». Так история Мармеладова подпитывает бунт героя.

Слова Мармеладова продолжают звучать в голове Раскольникова. На следующий день, раздумывая над письмом матери о помолвке сестры с Лужиным, он сравнивает жертву Дуни с тем, что называет «Сонечкин жребий», и вспоминает вопрос о том, что значит, «когда уже некуда больше идти» (часть I, глава IV). В седьмой главе второй части Раскольников первым узнает раздавленного и хлопочет, «как будто дело шло о родном отце». Вдове он отдает двадцать рублей. Смерть Мармеладова приводит Раскольникова к Соне, а через нее к признанию.

Как меняется Мармеладов по ходу сюжета

Мармеладов почти не меняется: в роман он входит уже сложившимся человеком, и его судьба движется по кругу. После женитьбы он целый год не пил, «ибо чувство имею», затем лишился места и запил. В Петербурге получил службу и снова ее потерял. Пять недель назад его приняли в третий раз, и в доме настало такое счастье, что, по его словам, «точно я в царствие божие переселился». Прошло несколько дней после первого жалованья, и он опять украл деньги и исчез. Каждая попытка подняться кончается новым падением, и герой сам это понимает.

Единственный сдвиг происходит в сцене смерти (часть II, глава VII). Однажды вечером пьяного Мармеладова сбивает на улице щегольская барская коляска. Кучер уверяет, что кричал ему трижды, а тот шел шатаясь и упал прямо под лошадей. Было ли это нарочно, остается неясным, кучер и сам гадает, «нарочно, что ль, он, аль уж очень был нетверез». Умирающего приносят домой, и первое, о чем он просит хриплым голосом, это «Священника!». Потом он замечает босые ноги маленькой Лидочки, своей любимицы, и бормочет: «Босенькая! Босенькая!»

Перед смертью Мармеладов хочет попросить прощения у жены, но она не дает ему договорить. Тогда он замечает в дверях Соню и из последних сил приподнимается. В распивочной герой долго рассуждал о своей вине перед чужими людьми. Теперь он коротко и прямо просит прощения у той, перед кем виноват больше всех. Перерождения здесь нет. Есть короткое прояснение, и оно придает образу завершенность.

Зачем Достоевскому такой неподвижный герой? Судьба Мармеладова показывает, как бедность переходит в нищету, а нищета отнимает у человека волю. Его история рассказана в самом начале романа, до преступления Раскольникова, и сразу ставит главные вопросы книги. Можно ли жить за счет чужой жертвы? Есть ли прощение для падшего? Куда идти человеку, которому некуда идти? После смерти отца на первый план выходит Соня, и мысль Мармеладова о прощении продолжается уже в ее отношениях с Раскольниковым.

Отношение автора и смысл образа

Достоевский не оправдывает Мармеладова и не прячет ни одной неприглядной подробности: пропитые чулки жены, деньги дочери, пять ночей на барках. И все же самую сильную речь о милосердии в первой части автор отдает именно этому пьянице, а после нее в распивочной на минуту воцаряется молчание. В школьном литературоведении Мармеладова относят к типу «маленького человека», но у Достоевского он сложнее. Он не только жертва обстоятельств, но и сам губит близких, понимая это. Образ требует от читателя одновременно сострадания и суда.

Цитатная характеристика Мармеладова

Мармеладов в цитатах: черты характера и доказательства из текста

Черта	Цитата	Глава
Возраст и облик	«Это был человек лет уже за пятьдесят, среднего роста и плотного сложения, с проседью и с большою лысиной»	Часть I, глава II
Остатки приличий	«Одна только еще держалась кое-как, и на нее-то он и застегивался, видимо желая не удаляться приличий»	Часть I, глава II
Пьянство как самонаказание	«Пью, ибо сугубо страдать хочу!»	Часть I, глава II
Самоуничижение	«такова уже черта моя, а я прирожденный скот!»	Часть I, глава II
Жажда сострадания	«ведь надобно же, чтоб у всякого человека было хоть одно такое место, где бы и его пожалели!»	Часть I, глава II
Безысходность	«Понимаете ли, понимаете ли вы, милостивый государь, что значит, когда уже некуда больше идти?»	Часть I, глава II
Мучительная совесть	«А это больней-с, больней-с, когда не укоряют!..»	Часть I, глава II
Покорность	«Мармеладов тотчас же послушно и покорно развел руки в стороны, чтобы тем облегчить карманный обыск»	Часть I, глава II
Разрыв между словом и делом	«Мармеладов оказался гораздо слабее ногами, чем в речах»	Часть I, глава II
Раскаяние перед смертью	«Соня! Дочь! Прости!»	Часть II, глава VII