Характеристика Ромео в трагедии «Ромео и Джульетта» (У. Шекспир)

Кто такой Ромео в «Ромео и Джульетте»

Ромео, единственный сын синьора Монтекки, главный герой трагедии У. Шекспира и возлюбленный Джульетты. Его род давно и жестоко враждует с домом Капулетов, и эта вражда предопределяет судьбу героя. В списке действующих лиц он назван коротко: «Ромео, сын Монтекки». Что других детей у Монтекки нет, Джульетта узнаёт после бала от кормилицы: «Сын недруга он вашего единый.»

Сколько Ромео лет, в пьесе не сказано. Возраст Джульетты известен точно: её отец в первом акте говорит, что дочери нет ещё полных четырнадцати лет. Ромео, судя по всему, ненамного старше. Старик Капулет называет его юношей, а Тибальт презрительно бросает ему «мальчишка». Ромео из знатной веронской семьи: он носит шпагу, свободно бывает на пирах и на улицах города, дружит с Меркуцио, родственником князя, и с Бенволио, племянником своего отца.

В системе персонажей Ромео занимает центральное место, потому что через него проходят обе линии пьесы: любовная и линия вражды. Он любит дочь врага, дружит с Меркуцио, которого убивает Тибальт, и сам убивает Тибальта, двоюродного брата Джульетты. Каждый его поступок отзывается в обоих домах. Цитаты здесь приводятся по переводу А. А. Григорьева.

Внешность Ромео

Подробного портрета Ромео у Шекспира нет: о внешности героя можно судить только по репликам других персонажей. Самый лестный отзыв дают в акте 2, сцене 5. Вернувшись после разговора с Ромео, кормилица хвалит его наружность: он «лицом красавец-мужчина», а про его стан говорит, что «сравнения ни с кем не знаю». Она же замечает, что он «кроток как агнец!». Джульетта в ответ нетерпеливо говорит, что всё это знала и раньше.

Друзья видят другое. В начале пьесы Ромео изводит себя тоской по Розалине, и это отражается на его лице. Брат Лоренцо в акте 2, сцене 3, вспоминает слёзы, которые видел у юноши: «На твоих на бледных я видывал щеках». Меркуцио при встрече на улице дразнит друга: «Кости лишь да кожа».

Бледность возвращается к Ромео в самые тяжёлые минуты. Прощаясь с ним на рассвете (акт 3, сцена 5), Джульетта смотрит из окна вниз и пугается: «Иль лгут глаза, иль бледен ты ужасно.» В Мантуе слуга Бальтазар, принёсший весть о смерти Джульетты, замечает у хозяина «бледный вид и дикий взор» (акт 5, сцена 1). Цвет волос, рост и одежда героя в тексте не описаны, а на бал Ромео приходит в маске. Внешность у Шекспира служит знаком внутреннего состояния, а не портретом.

Характер Ромео

В характере Ромео сильные черты неотделимы от опасных. Та же горячность, которая делает его способным на большую любовь, приводит его к поединку и к яду.

Мечтательность и замкнутость

В первом акте Ромео поглощён своей печалью. Отец рассказывает Бенволио (акт 1, сцена 1), что сын уходит бродить ещё до зари, а днём запирается и завешивает окна. Монтекки не может добиться от него ни слова: «Он сам себе суровый, скрытный сторож.» Причину тоски выведывает Бенволио. Ромео влюблён в красавицу, которая дала обет никого не любить, и говорит о своём чувстве пышно, нанизывая противоречия: «О, тяжесть пустоты! о, важность вздора!» В таких речах больше любования собственной печалью, чем живого чувства. Сама Розалина ни разу не выходит на сцену. О ней известно только со слов других, да ещё её имя стоит в списке гостей, приглашённых на пир к Капулетам.

Тревожные предчувствия

Ромео очень чуток к знакам судьбы. По дороге на бал (акт 1, сцена 4) он отказывается танцевать и берёт факел: «Душою мрачный, понесу я свет.» Друзья смеются, а он признаётся, что предчувствует «нечто роковое», что начнётся этой ночью и оборвёт его жизнь. Предчувствие сбывается. После гибели Тибальта Ромео сам видит себя жертвой судьбы: «О! Я игрушка рока!» (акт 3, сцена 1).

Искренность и сила чувства

Встреча с Джульеттой на балу у Капулетов (акт 1, сцена 5) показывает, что Ромео способен любить по-настоящему. Он ещё не знает имени девушки и уже забывает прежнюю любовь: «Я не видал красоты до сегодняшней ночи!» Разница между двумя чувствами видна по делам. По Розалине Ромео вздыхал в одиночестве, а ради Джульетты действует: той же ночью приходит под её окно, договаривается о свадьбе, на рассвете идёт к монаху. Брат Лоренцо, который слушал прежние жалобы, объясняет, почему Розалина не отвечала: она знала, «Что в тебе любовь твоя только наизусть, Букв не разбираючи, свой урок читала.» Ромео отвечает просто: теперь его любят в ответ, а «другая ведь так не поступала!»

Упрёк в ветрености, который бросает ему монах, отчасти справедлив. Но дальше Ромео ни разу не изменяет своему чувству, и Джульетта говорит о нём как о том, «кто постоянством Как Ромео славен» (акт 3, сцена 5). На вопрос, легкомыслен Ромео или искренен, текст отвечает так: легкомысленным был его юношеский порыв к Розалине, а любовь к Джульетте выдерживает изгнание и смерть.

Смелость

Ради любви Ромео не боится опасности. Узнав на балу, чья дочь Джульетта, он восклицает: «О жизнь моя! врагу в залог ты отдана!», но не отступает. Той же ночью он перелезает через стену в сад Капулетов (акт 2, сцена 2). Джульетта предупреждает, что родные убьют его, если увидят, а он отвечает: «Опасней мне твои глаза, Чем двадцать их мечей». Стена его тоже не пугает: «Удержать ли Любовь преградам каменным?» Смерти Ромео боится меньше, чем холодности любимой.

Остроумие и весёлость

Ромео умеет не только вздыхать. Утром после свидания в саду (акт 2, сцена 4) он встречает друзей и легко выигрывает у Меркуцио словесный поединок. Когда тот хвастает своей вежливостью, Ромео отвечает коротко: «Букет цветов.» Меркуцио доволен: «ты опять Ромео, как надо быть Ромео и по воспитанию и по натуре!» Значит, в обычном состоянии Ромео весёлый и общительный юноша, а мрачность первого акта была для него временной.

Миролюбие и благородство

Семейная вражда Ромео не увлекает. Услышав в первом акте об уличной драке, он только с досадой просит Бенволио не рассказывать. Даже глава враждебного дома думает о нём хорошо: на балу старик Капулет не даёт Тибальту напасть на незваного гостя и говорит, что Верона может «Гордиться им, как юношей, вполне Благовоспитанным и благородным» (акт 1, сцена 5).

Всерьёз миролюбие Ромео испытывается в третьем акте. Тибальт оскорбляет его на улице, а Ромео, только что тайно обвенчанный с Джульеттой, отвечает примирительно: «Итак, о Капулет, я имя это Люблю как собственное.» Когда Меркуцио выхватывает шпагу, Ромео пытается его удержать: «Меркуцио добрый! меч в ножны вложи!» Бенволио потом рассказывает князю, что Ромео говорил с Тибальтом «с тихим взглядом, кроткой речью» (акт 3, сцена 1).

Вспыльчивость и поспешность

Обратная сторона пылкости Ромео в том, что ждать он не умеет. Наутро после знакомства он требует, чтобы Лоренцо обвенчал их в тот же день, и торопит монаха: «Я, ведь, тороплюся.» Лоренцо отвечает: «Осторожно-медленный шаг всегда верней.» (акт 2, сцена 3).

Самую тяжёлую ошибку Ромео совершает в третьем акте. Он бросается разнимать дерущихся, и Тибальт из-под его руки смертельно ранит Меркуцио. Ромео винит себя и свою любовь: красота Джульетты, говорит он, «нрав железный в воск оборотила». Через минуту он отрекается от кротости: «Лети ж на небо ты, святая кротость». Когда Тибальт возвращается, Ромео решает дело одной фразой: «Меч дело разрешит.» Тибальт падает. Ромео убивает его не из семейной ненависти: он мстит за друга, погибшего, когда тот заступился за его честь. Но в этот миг он губит и себя, и своё счастье.

Склонность к крайностям

Ромео чувствует всё в полную силу и середины не знает. Узнав в келье Лоренцо, что князь заменил казнь изгнанием (акт 3, сцена 3), он не радуется милости и называет изгнание так: «То смерть под ложным именем!» На утешения монаха он отвечает: «К чорту философью!» и упрекает старика: «Как можешь ты судить о том, чего Не чувствуешь?» Услышав от кормилицы, что Джульетта плачет, Ромео выхватывает оружие, чтобы заколоться. Лоренцо удерживает его и говорит прямо: «В тебе я больше Предполагал характера и воли!»

Решимость и верность

В пятом акте от прежних метаний не остаётся и следа. Получив в Мантуе ложную весть о смерти Джульетты (акт 5, сцена 1), Ромео не плачет и не спорит с судьбой. Он велит нанять лошадей («я еду в ночь!») и отдаёт нищему аптекарю сорок дукатов за яд. У склепа (акт 5, сцена 3) он сначала умоляет Париса уйти: «Не искушай отчаянного ты!» Решение умереть рядом с женой принято твёрдо, и последние слова Ромео обращены к ней: «Пью за любовь мою!»

Отношения Ромео с другими героями

Ромео и Джульетта

Джульетта для Ромео не далёкий идеал, как Розалина, а живой и равный человек. В сцене в саду (акт 2, сцена 2) о браке первой заговаривает она, а Ромео с радостью соглашается и готов ради неё отказаться от своего имени. После свадьбы их связывает тайна: в акте 3, сцене 3, Ромео расспрашивает кормилицу, что говорит «О нашей тайная моя жена?» На рассвете перед разлукой (акт 3, сцена 5) он понимает, что медлить нельзя: «Итти и жить мне надо, иль остаться И умирать!» Но стоит Джульетте попросить, и он готов остаться, хоть бы его и казнили. Их судьбы связаны до конца: каждый, решив, что другой мёртв, выбирает смерть.

Ромео, Меркуцио и Бенволио

Бенволио, двоюродный брат Ромео, заботливо пытается излечить его от тоски по Розалине и советует: «Клин клином выбивай». Это он уговаривает Ромео пойти на пир Капулетов, где тот встретит Джульетту. Меркуцио, насмешник и острослов, смеётся над любовными вздохами друга, но искренне к нему привязан. Миролюбие Ромео он принимает за трусость: «Холодное бесчестное смиренье!» Умирая, Меркуцио бросает другу упрёк: «Зачем, чорт возьми, стал ты между нами? Я ранен из-под твоей руки.» Ромео может только ответить: «Я думал направить дело к лучшему.» Вина перед другом и толкает его на месть.

Ромео и брат Лоренцо

Францисканский монах Лоренцо заменяет Ромео отца: к нему юноша идёт и с радостью, и с горем. Лоренцо венчает его с Джульеттой, надеясь, что этот брак помирит семьи, придумывает спасение после изгнания и обещает вызвать Ромео из Мантуи. Монах постоянно учит его умеренности, а Ромео слушает, но поступает по-своему. Лоренцо видит это с самого начала изгнания: «И обручился ты с бедой!»

Ромео, Тибальт и Парис

Тибальт, племянник синьоры Капулет, противоположен Ромео: он ненавидит род Монтекки и ищет повода для драки. На балу он рвётся напасть на Ромео, потом шлёт ему вызов, а на улице Вероны требует поединка: «Мальчишка! ты не извинишь словами Обид». Парис, жених, которого родители прочат Джульетте, гибнет от руки Ромео у склепа. Ромео не хотел этой схватки, уговаривал Париса уйти и уверял его: «Тебя люблю я больше чем себя». Убив Париса, он кладёт его в гробницу и говорит с ним как с товарищем по беде: «Со мною вместе ты отмечен в книге Несчастья горького!»

Как меняется Ромео по ходу сюжета

За несколько дней действия Ромео проходит путь от мечтательного юноши до человека, способного на окончательный выбор. В первом акте он влюблён скорее в само чувство, чем в Розалину: прячется от людей, говорит заученными книжными оборотами и ничего не делает. Встреча с Джульеттой разом меняет его. Во втором акте он деятелен, весел и остроумен, сам договаривается о свадьбе и снова становится собой.

Третий акт ломает этого счастливого Ромео. Смерть Меркуцио пробуждает в нём ярость, и миролюбивый юноша становится убийцей. Следом за яростью приходит отчаяние: в келье Лоренцо он лежит на полу в слезах, проклинает своё имя и хочет заколоться. Здесь Ромео больше всего похож на ребёнка. Монах называет его «баба безобразная под видом Мужчины», а чуть позже сравнивает с упрямой девчонкой, которая дуется на собственное счастье.

В пятом акте перед нами другой человек. Узнав страшную весть, Ромео не тратит слов, действует быстро и спокойно и к тому же мягок с окружающими. Слуге он на прощанье говорит: «Живи, будь счастлив и прощай, голубчик!», а Париса до последнего уговаривает уйти. Горе сделало его взрослым, но взрослость эта приходит слишком поздно и оборачивается решимостью умереть.

Виноват ли Ромео в трагедии? Его поспешность и вспыльчивость приближают развязку: он торопит свадьбу, убивает Тибальта, пьёт яд, не дождавшись вестей. Однако начинается беда со старой вражды родов, а довершает её случайность. Письмо Лоренцо, которое объяснило бы обман со смертью Джульетты, не дошло: монаха, отправленного в Мантую, задержали в городе из-за чумы (акт 5, сцена 2).

Отношение автора и смысл образа

Уже в прологе Шекспир называет героев «Чета двух душ, исполненных любовью» и говорит, что их гибель положила конец вражде. Ромео показан с сочувствием, но без прикрас: автор не скрывает ни его ветрености, ни горячности. В финале отцы мирятся над телами детей, Капулет называет их «Две бедных жертвы распри нашей злой!», а князь заключает: «Печальнее не слыхано на свете Сказанья о Ромео и Джульетте.» В образе Ромео любовь оказывается сильнее родовой ненависти, но в мире, живущем враждой, ей не выжить.

Цитатная характеристика

Черты Ромео в цитатах (перевод А. А. Григорьева)

Черта	Цитата	Акт, сцена
Замкнутость (слова отца)	«Он сам себе суровый, скрытный сторож.»	Акт 1, сцена 1
Книжная, мечтательная любовь к Розалине	«О, тяжесть пустоты! о, важность вздора!»	Акт 1, сцена 1
Искренность нового чувства	«Я не видал красоты до сегодняшней ночи!»	Акт 1, сцена 5
Благовоспитанность (слова Капулета)	«Гордиться им, как юношей, вполне Благовоспитанным и благородным»	Акт 1, сцена 5
Смелость	«Опасней мне твои глаза, Чем двадцать их мечей»	Акт 2, сцена 2
Остроумие, весёлый нрав (слова Меркуцио)	«ты опять Ромео, как надо быть Ромео и по воспитанию и по натуре!»	Акт 2, сцена 4
Миролюбие	«Меркуцио добрый! меч в ножны вложи!»	Акт 3, сцена 1
Вспыльчивость	«Лети ж на небо ты, святая кротость»	Акт 3, сцена 1
Склонность к отчаянию	«То смерть под ложным именем!»	Акт 3, сцена 3
Верность до конца	«Пью за любовь мою!»	Акт 5, сцена 3