Характеристика Сантьяго в повести «Старик и море» (Э. Хемингуэй)

Кто такой Сантьяго в «Старике и море»

Сантьяго в повести Эрнеста Хемингуэя единственный по-настоящему главный герой. Это старый рыбак с Кубы, который выходит в море один, на маленькой лодке под парусом. Живёт он бедно: кроме ремесла, снастей и хижины, у него почти ничего нет. Точного возраста автор не называет. На большинстве страниц героя зовут просто стариком, и это слово становится для него вторым именем. Когда-то у Сантьяго была жена. Её фотографию он снял со стены, потому что одному смотреть на неё слишком тяжело. Из близких людей рядом остался только мальчик Манолин, которого старик когда-то научил рыбачить.

Повесть открывается полосой неудач. Восемьдесят четыре дня подряд Сантьяго выходит в море и возвращается без улова. Первые сорок дней с ним рыбачил Манолин. Потом родители мальчика решили, что старик теперь salao, то есть невезучий окончательно и бесповоротно, и велели сыну перейти на другую лодку. Молодые рыбаки над стариком посмеиваются. Тем, кто постарше, грустно на него смотреть, хотя виду они не подают. На восемьдесят пятый день Сантьяго уходит далеко в открытое море, куда другие не заплывают. Там на крючок попадается огромный марлин, на два фута длиннее лодки.

Персонажей в повести немного, и почти все они остаются на берегу. Это Манолин, хозяин прибрежного кафе Мартин, который через мальчика передаёт старику еду, рыбаки посёлка и туристы в последней сцене. Действие же почти целиком разворачивается в море. Там Сантьяго один на один с рыбой, птицами, акулами и собственным уставшим телом. Поэтому образ раскрывается не в спорах с людьми, а в поступках и мыслях. Старик часто проговаривает их вслух, ведь поговорить больше не с кем. Второго героя, равного ему по значению, в повести нет, и весь сюжет держится на нём одном.

О прошлом Сантьяго известно немного, но каждая подробность работает на образ. В молодости он ходил простым матросом на парусном судне к берегам Африки. Оттуда пришли сны о львах, которые выходят на вечерний песчаный берег. Ещё старик вспоминает, как когда-то победил в долгой схватке на руках. Оба воспоминания говорят об одном и том же. Сила Сантьяго и прежде держалась не на мускулах, а на умении терпеть дольше противника.

Внешность Сантьяго

Портрет Сантьяго Хемингуэй даёт в самом начале повести, коротко и жёстко, почти как опись имущества бедняка. Старик худой и измождённый, шея сзади изрезана глубокими морщинами. Щёки покрыты бурыми пятнами: их оставило тропическое солнце, отражённое водой. Руки в глубоких шрамах от лесок, которыми он годами удерживал тяжёлую рыбу. Ни одного свежего шрама среди них нет. Автор сравнивает их с давними трещинами в пустыне, где нет ни воды, ни рыбы.

Всё в этом человеке старое, кроме глаз. Они цвета моря, весёлые, и в них видно, что старик не сдаётся. На этом противопоставлении построен весь портрет. Читатели часто спрашивают, почему у старого рыбака молодые глаза, и повесть отвечает сама: тело износилось, а воля осталась прежней. Рядом автор помещает описание паруса, залатанного мешками из-под муки. Свёрнутый, он похож на флаг вечного поражения. Парус говорит о бедности и неудачах, а глаза хозяина говорят обратное. Уже по первым страницам понятно, что обстоятельства Сантьяго не сломили.

В море к портрету добавляются следы борьбы. Леса режет старику ладони и врезается в спину, левую руку сводит судорогой, от усталости темнеет в глазах. Когда Сантьяго возвращается и засыпает в хижине, Манолин видит его израненные руки и плачет. Других подробностей облика у автора нет: ни роста, ни черт лица, ни описания одежды. То, что добавляют иллюстрации и фильмы, к тексту повести не относится. В сочинении опираться на это не стоит.

Характер Сантьяго

Характер Сантьяго складывается из стойкости, мастерства, доброты ко всему живому и спокойной гордости, которая не превращается в высокомерие. Каждая черта видна в каком-то поступке. Поэтому в сочинении надёжнее назвать сам поступок, а не ограничиваться прилагательным.

Стойкость и упорство

Стойкость Сантьяго видна ещё до выхода в море. После восьмидесяти четырёх пустых дней многие бросили бы ремесло или хотя бы перестали надеяться, а старик говорит мальчику, что верит в удачу. На восемьдесят пятый день он уходит дальше всех. Когда марлин берёт наживку, начинается поединок почти на трое суток. Рыба тянет лодку в открытое море, а Сантьяго держит лесу через плечо, почти не спит, терпит боль в спине и сведённой руке. Чтобы не ослабеть, он ест сырую рыбу. Лесу можно было бы оборвать и вернуться ни с чем, но старик рыбу не отпускает.

Мастерство и точность

На одно везение Сантьяго не надеется. Он мастер своего дела. Его лески уходят строго вниз, каждая на нужную глубину, а у других рыбаков их как попало сносит течением. Старик рассуждает, что важнее быть точным: тогда, если придёт удача, ты будешь к ней готов. В схватке с марлином он чувствует рыбу по натяжению лесы и знает, когда отпустить, а когда подтянуть. Новичок упустил бы такую добычу в первый же час. Сантьяго удерживает её благодаря опыту целой жизни у моря.

Доброта и любовь ко всему живому

В открытом море Сантьяго видит в животных не добычу, а соседей. Летучих рыб он считает своими главными друзьями. Маленьких морских ласточек жалеет: птицам, думает он, живётся труднее, чем людям, ведь море бывает к ним жестоко. Однажды на леску садится усталая птичка, и старик разговаривает с ней как с человеком. Он предлагает ей отдохнуть, а потом лететь к берегу и попытать счастья, как любой человек, птица или рыба. К марлину он обращается ещё нежнее. Сантьяго говорит рыбе, что любит и очень уважает её, но всё равно убьёт до конца дня. Позже он назовёт марлина своим братом.

Совестливость

Совестливость отличает Сантьяго от обычного удачливого промысловика. Убив марлина, он задумывается, не было ли это грехом. Старик честно признаётся себе, что убил рыбу не только ради пропитания и продажи, но и из гордости, потому что он рыбак. Тут же он находит оправдание: он любил эту рыбу живой и любит её мёртвой. В другой раз Сантьяго размышляет, как хорошо, что человеку не приходится убивать солнце, луну и звёзды. Хватит и того, что надо кормиться морем и убивать своих братьев. Такие мысли редко приходят в голову тому, кто видит в рыбе только товар.

Гордость и смирение

Гордость у Сантьяго спокойная, без хвастовства. Он принимает от Манолина еду и наживку и не чувствует себя униженным. Автор замечает, что старик давно научился смирению, хотя так и не понял, когда это произошло. Настоящей гордости он при этом не потерял. Каждый вечер старик и мальчик разыгрывают одну и ту же сцену: говорят о кастрюле жёлтого риса с рыбой и о сетке. Оба знают, что ни риса, ни сетки нет, а сетку давно продали. Сантьяго не жалуется на бедность. Он прячет её за игрой, понятной только им двоим.

Мужество в безнадёжной борьбе

Сильнее всего мужество Сантьяго проявляется на обратном пути, когда исход уже ясен. Первой на запах крови приходит большая акула мако. Старик убивает её гарпуном, но акула уходит в глубину вместе с гарпуном и верёвкой. Тогда он привязывает нож к веслу и бьётся с новыми акулами, пока нож не ломается. Потом в ход идёт дубинка, а ночью, когда нападает целая стая, румпель, вырванный из руля. Сантьяго понимает, что рыбу не спасти, и всё равно дерётся. В разгар этой борьбы он говорит вслух мысль, ради которой повесть часто читают: человек создан не для поражения, его можно уничтожить, но нельзя победить.

Мечтательность и внутренняя опора

Держится Сантьяго не только на силе мышц, но и на воображении. В море он вспоминает великого бейсболиста Ди Маджио, у которого отец тоже был рыбаком. Старик прикидывает, выдержал бы тот, с его больной пяткой, такую боль, как у него. Ему кажется, что выдержал бы, и это подбадривает. В коротких передышках Сантьяго снятся львы на африканском берегу. Борьбы в этих снах нет совсем. В них молодость, покой и красота мира, которые остаются с героем даже в отчаянном положении.

Простая вера

Своё отношение к вере Сантьяго определяет сам: он не очень верующий. Однако в трудную минуту старик обещает прочитать десять раз «Отче наш» и десять раз «Богородицу», а если поймает рыбу, сходить на поклонение к Деве из Кобре. Молитвы он читает механически, сбиваясь от усталости. Ханжества в этом нет, высоких рассуждений тоже. Вера Сантьяго так же проста, как его ремесло. В хижине у него висят изображения Сердца Иисуса и Девы из Кобре, оставшиеся от жены.

Отношения с другими героями

Сантьяго и Манолин

Связь Сантьяго с мальчиком Манолином самая тёплая в повести. Манолин подчиняется родителям и уходит на удачливую лодку, но любить старика не перестаёт. Он приносит ему сардины для наживки и ужин, разговаривает с ним о бейсболе, помогает донести снасти. Для Манолина Сантьяго лучший рыбак на свете, и он прямо говорит об этом. В море старик много раз жалеет, что мальчика нет рядом. По этим вздохам видно его одиночество: тяжело не только телу, но и душе. В финале Манолин решает, что снова будет рыбачить со стариком, потому что ему ещё многому нужно у него научиться.

Сантьяго и марлин

Марлин для Сантьяго не просто добыча, а достойный противник. Старик восхищается его силой, красотой и благородством. Поединок похож на честный бой, в котором оба выкладываются до конца. Сантьяго признаётся, что никогда не видел ничего прекраснее и благороднее этой рыбы, и называет её братом. Он даже думает, что не стоит такой добычи. Поэтому убийство марлина для него одновременно победа и боль. Отсюда и мысленные оправдания, к которым старик возвращается снова и снова.

Сантьяго и море

Море для Сантьяго живое существо. Молодые рыбаки, разбогатевшие на моторных лодках, говорят о нём как о сопернике или даже враге и называют его по-испански el mar, в мужском роде. Старик говорит la mar, в женском, как говорят о любимой женщине. Море может быть щедрым или жестоким, но, по его мысли, делает это не со зла. Такая любовь не мешает трезво понимать опасность. Сантьяго знает течения, рыб и птиц, вглядывается в цвет воды и в облака. С морем он не воюет, он прожил рядом с ним всю жизнь.

Сантьяго и акулы

Акулы противостоят Сантьяго совсем иначе, чем марлин. Первую, мако, он уважает: она красива, сильна и ничего не боится, хотя её всё равно приходится убить. Следом идут акулы-падальщики, и они вызывают у старика только отвращение. Если марлин был братом, то акулы становятся силой, которая отнимает у человека плоды его труда. Красоты поединка в этой борьбе нет. Она жестока и бесполезна. Но именно здесь Сантьяго доказывает, что не сдаётся, даже когда спасать уже нечего.

Как меняется Сантьяго по ходу сюжета

Как человек Сантьяго почти не меняется, меняется только его положение. В начале повести он невезучий старик, над которым смеются. В середине он рыбак, поймавший самую большую рыбу в жизни. В конце он приводит к берегу лишь огромный скелет, привязанный к лодке. Характер при этом остаётся прежним: та же стойкость, та же доброта, та же спокойная гордость. Хемингуэю нужен именно такой цельный герой. Испытание не перевоспитывает Сантьяго. Оно проверяет, чего стоят его качества, и показывает, что они выдерживают предельную нагрузку.

Внутри этой цельности всё же есть движение. Сначала старик полон надежды, потом думает только о рыбе, а на обратном пути приходит к горькому выводу, что заплыл слишком далеко. Это не жалоба, а честная оценка собственного решения. Добравшись до хижины, Сантьяго падает на постель и засыпает. Проснувшись, он говорит Манолину, что его побили. Однако в том же разговоре старик заговаривает о том, что нужно новое острое лезвие для гарпуна. Значит, он собирается снова выходить в море.

Победил Сантьяго или проиграл

Однозначного ответа на вопрос, победил ли Сантьяго, в повести нет, и в сочинении можно отстаивать обе позиции. Довод за поражение очевиден. Старик потерял рыбу, гарпун, нож и почти все силы, на берег вернулся с пустыми руками и сам признаёт, что его побили. Довод за победу тоньше. Манолин отвечает старику, что рыба его не победила, и Сантьяго соглашается: поражение пришло позже, от акул. Поединок с марлином он выиграл, перед акулами не сдался, а рыбаки, измерив скелет, понимают, какую рыбу он поймал. Внешне это поражение. Внутренне Сантьяго остаётся непобеждённым.

Последняя сцена усиливает эту мысль. Туристы на берегу смотрят на скелет и принимают его за останки акулы. Для чужих людей величайший улов старика ничего не значит. А в хижине спит Сантьяго, рядом сидит мальчик, и старику снова снятся львы. Сон повторяется в финале не случайно: силы героя исчерпаны, а дух остаётся молодым.

Поэтому образ Сантьяго подходит для сочинений на разные темы. На нём можно показать силу духа и достоинство человека в старости. Можно поговорить о том, чем внешнее поражение отличается от внутреннего, или о человеке, который любит природу и всё же вынужден с ней бороться. Аргумент получится убедительным, если опираться на конкретный эпизод: птичку на леске, ночной бой с акулами, утренний разговор с Манолином.

Отношение автора и смысл образа

Хемингуэй пишет о Сантьяго с явным уважением и сочувствием, но без жалости и громких оценок: он просто показывает, что старик делает и о чём думает. Мысль о том, что человека можно уничтожить, но нельзя победить, звучит в повести из уст самого героя. На ней и держится смысл образа. Сантьяго воплощает достоинство человека, который до конца честно делает своё дело и остаётся собой, даже когда теряет всё остальное.

Черты Сантьяго и эпизоды-доказательства

Черты характера Сантьяго и эпизоды, которые их доказывают

Черта	Эпизод	Часть повести
Упорство	После восьмидесяти четырёх дней без улова старик снова выходит в море и уплывает дальше всех	Начало, выход в море
Мастерство	Держит лески строго на нужной глубине и считает, что важнее быть точным, чем везучим	Первый день в море
Доброта	Разговаривает с усталой птичкой, севшей на леску, и советует ей отдохнуть	Первый день в море
Уважение к противнику	Говорит марлину, что любит и уважает его, и называет рыбу братом	Поединок с рыбой
Выносливость	Почти трое суток держит лесу, терпит судорогу в руке и порезы, ест сырую рыбу, чтобы набраться сил	Поединок с рыбой
Совестливость	Убив рыбу, думает, не грех ли это, и признаёт, что убил её и из гордости	Обратный путь
Мужество	Сражается с акулами гарпуном, ножом на весле, дубинкой и румпелем, хотя рыбу уже не спасти	Обратный путь
Несгибаемость	Говорит вслух, что человек создан не для поражения: его можно уничтожить, но нельзя победить	Обратный путь
Честность перед собой	Признаёт, что заплыл слишком далеко, а дома говорит мальчику, что его побили	Возвращение, финал
Молодость души	В финале спит после испытания, и ему снова снятся львы на африканском берегу	Финал