Характеристика Сони в романе-эпопее «Война и мир» (Л. Н. Толстой)

Кто такая Соня в «Войне и мире»

Соня, бедная родственница графов Ростовых, выросла в их московском доме вместе с Николаем, Наташей, Верой и Петей. Впервые она появляется в день именин Наташи, и повествователь представляет её так: «пятнадцатилетняя племянница графа» (т. 1, ч. 1, гл. VIII). Полное имя героини, Софья Александровна, звучит в сцене святочного гадания, его произносит горничная Дуняша (т. 2, ч. 4, гл. XII). Степень родства в романе обозначена по-разному. Рассказчик говорит о племяннице графа. Наташа, утешая подругу, замечает: «а мы ведь троюродные» (т. 1, ч. 1, гл. XVII). В эпилоге Николай ещё до свадьбы просит княжну Марью быть доброй «с его кузиной» (эпилог, ч. 1, гл. VIII). Поэтому точнее всего называть Соню бедной родственницей и кузиной Николая и Наташи.

Положение в семье определяет всю судьбу Сони. Она сирота без приданого. Когда Долохов делает ей предложение, Николай понимает, что это выгодная партия для «бесприданной сироты-Сони» (т. 2, ч. 1, гл. XI). Ростовы вскормили и воспитали её, и Соня отвечает им горячей привязанностью. В детском разговоре с Наташей Толстой поясняет: «Соня графиню и считала и называла матерью» (т. 1, ч. 1, гл. XVII). В той же сцене прорывается страх зависимого человека. Соня боится, что графиня скажет, «что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная».

В системе персонажей Соня стоит рядом с главными героинями, но всегда немного в тени. Её жизнь привязана к трём сюжетным линиям: любви к Николаю Ростову, дружбе с Наташей и истории с Долоховым. Толстой постоянно ставит Соню возле Наташи, а позже возле княжны Марьи, и на этом соседстве строится смысл образа. Доброты, верности и терпения у Сони много. Нет в ней той живой душевной силы, которая притягивает людей к Наташе и Марье. Эту героиню не надо путать с Соней Мармеладовой из романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»: другой писатель, другая эпоха и совсем другой характер.

Внешность Сони

Подробный портрет Сони Толстой даёт один раз, в первой сцене в гостиной Ростовых:

Соня была тоненькая, миниатюрненькая брюнетка с мягким, отененным длинными ресницами взглядом, густою черною косою, два раза обвивавшею ее голову, и желтоватым оттенком кожи на лице и в особенности на обнаженных худощавых, но грациозных мускулистых руках и шее.

Том 1, часть 1, глава IX

Из деталей складывается образ хрупкой, аккуратной и собранной девушки: маленький рост, густая коса вокруг головы, длинные ресницы, смугловатая кожа. Рядом Толстой ставит сравнение, которое пройдёт через весь роман. Плавностью движений и «несколько хитрою и сдержанною манерой» Соня напоминала «красивого, но еще не сформировавшегося котенка, который будет прелестною кошечкой». Уже в первом портрете заметно противоречие. Соня старается вежливо улыбаться, а глаза выдают её чувство к Николаю.

В 1806 году, когда Николай приезжает в отпуск, повествователь отмечает: «Соне минуло уже 16 лет, и она была очень красива» (т. 2, ч. 1, гл. I). Той же зимой Соня названа шестнадцатилетней девушкой «во всей прелести только что распустившегося цветка» (т. 2, ч. 1, гл. X). Эта цветочная метафора горько отзовётся в эпилоге. Долохов влюбляется в Соню, и Толстой показывает её его глазами: «этою черненькою, грациозною, любящею другого девочкой».

Самая яркая сцена, где внешность Сони выходит на первый план, связана со святками. Соня наряжается черкесом, пробкой ей рисуют усы и брови, и повествователь замечает: «Ее усы и брови необыкновенно шли к ней» (т. 2, ч. 4, гл. X). В ту ночь Николай словно впервые видит её лицо. Позже, когда Соня пишет Николаю прощальное письмо, мелькает ещё одна деталь: слёзы «отуманивали ее бархатные, черные глаза» (т. 4, ч. 1, гл. VIII). В эпилоге внешность Сони уже не описана. Героиня постоянно присутствует в доме, но взгляд автора на ней больше не задерживается.

Характер Сони

Характер Сони держится на верности и готовности жертвовать собой, к ним добавляются сдержанность и трудолюбие. Толстой показывает и обратную сторону этих достоинств. Это привычка к скрытности и способность поверить собственному вымыслу.

Верность в любви

Соня любит Николая с детства и не отступает от этого чувства даже тогда, когда ей предлагают выгодный брак. Наташа объясняет брату: «Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас» (т. 2, ч. 1, гл. I). Проверка приходит зимой 1806 года. Фёдор Долохов, дерзкий и опасный друг Николая, делает Соне предложение. С точки зрения света и старой графини отказать ему нельзя, графиня даже уговаривает Соню. И всё же, по словам Наташи, Соня «отказала, совсем отказала» и объяснила, что «любит другого» (т. 2, ч. 1, гл. XI). Николай честно признаётся ей, что ничего не может обещать. Соня отвечает: «Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо».

Отказ дорого обходится Ростовым. Через несколько дней Долохов зовёт Николая на прощальную пирушку и обыгрывает его в карты на сорок три тысячи. Число выбрано не случайно: «сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони» (т. 2, ч. 1, гл. XIV). Когда Николай просит принять вексель, Долохов говорит ему: «Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю». Вины Сони здесь нет. Но её верность задевает чужую гордость и возвращается в семью бедой.

Жертвенность

Самопожертвование для Сони не случайный порыв, а жизненное правило. Ещё до приезда Николая из армии она через Наташу освобождает его от детских обещаний: «я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен» (т. 2, ч. 1, гл. I). После святок графиня упрекает её «в заманиваньи сына», и Толстой замечает: «Мысль о самопожертвовании была любимою ее мыслью» (т. 2, ч. 4, гл. XIII). Соня готова отдать всё своим благодетелям. Она только не понимает, как пожертвовать Николаем, если его счастье, как ей кажется, зависит от её любви.

Главная жертва совершается в 1812 году. За несколько дней до отъезда из Москвы графиня со слезами просит Соню разорвать связь с Николаем, чтобы он мог жениться на богатой княжне Марье. Вскоре из Троицы Соня пишет Николаю, что возвращает ему слово: «любовь моя имеет одною целью счастье тех, кого я люблю» (т. 4, ч. 1, гл. VII).

Безупречной эту жертву Толстой не делает. В следующей главе он раскрывает, как она устроена: «Жертвовать собою для счастья других было привычкой Сони». Прежде, жертвуя, она с радостью сознавала, что «возвышает себе цену в глазах себя и других» (т. 4, ч. 1, гл. VIII). Письмо написано только тогда, когда Соня уверена, что Наташа и раненый князь Андрей снова сблизятся. Будущее родство, как она рассчитывает, не позволит Николаю жениться на сестре Андрея. Выходит, что благородный поступок отчасти держится на расчёте. Расчёт не оправдывается: князь Андрей умирает, а Николай позже женится на княжне Марье.

Сдержанность и скрытность

Сдержанность Сони видна уже в первом портрете. Она «считала приличным выказывать улыбкой участие к общему разговору», но её глаза смотрели на Николая с таким «девическим страстным обожанием», что улыбка никого не обманывала (т. 1, ч. 1, гл. IX). Когда Николай увлекается беседой с Жюли Карагиной, Соня выходит из гостиной, «едва удерживая на глазах слезы, а на губах притворную улыбку». Плакать она позволяет себе только наедине. Наташа находит её на сундуке в коридоре, который в доме Ростовых служил местом девичьих печалей (т. 1, ч. 1, гл. XVII).

С годами сдержанность превращается в скрытность. На мольбу графини в 1812 году Соня отвечает уклончиво, и Толстой называет причину: зависимая жизнь невольно приучила её скрывать свои мысли. Прямого обещания Соня не даёт. Втайне она решает при встрече не освобождать Николая, а, напротив, навсегда связать себя с ним (т. 4, ч. 1, гл. VIII).

Решительность в минуту беды

Тихая Соня умеет действовать, когда семье грозит позор. Первые признаки этого видны на святках. «Соня, всегда робкая и застенчивая», настойчивее всех упрашивает Луизу Ивановну отпустить молодёжь к Мелюковой (т. 2, ч. 4, гл. X). Там она сама вызывается ночью идти гадать к амбару и твёрдо говорит: «Я ничего не боюсь» (гл. XI).

Настоящая проверка приходит в Москве, где Ростовы гостят у Марьи Дмитриевны Ахросимовой. Соня находит письмо Анатоля Курагина к Наташе, невесте князя Андрея, и сразу понимает, что это обман. Подруге она говорит прямо: «Я боюсь, что ты погубишь себя» (т. 2, ч. 5, гл. XV). Наташа кричит, что ненавидит её, но Соня продолжает следить. Поняв, что готовится побег, она решает: «теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas». Соня собирается хоть три ночи не спать в тёмном коридоре. Там её, заплаканную, застаёт Марья Дмитриевна и заставляет во всём признаться. Похищение срывается (т. 2, ч. 5, гл. XVIII).

Трудолюбие и практичность

Соня не мечтательница, а хозяйка. В последние дни перед сдачей Москвы граф ездит по городу за слухами, Петя не отходит от Наташи, а «Соня одна распоряжалась практическою стороной дела: укладываньем вещей» (т. 3, ч. 3, гл. XII). Уже в дороге Соня узнаёт от горничной, что в обозе едет раненый князь Андрей, и сообщает об этом графине. Наташе они пока ничего не говорят (т. 3, ч. 3, гл. XVII). Старый граф умирает, и Ростовы оказываются разорены. Теперь Соня «вела домашнее хозяйство, ухаживала за теткой, читала ей вслух, переносила ее капризы» (эпилог, ч. 1, гл. V). Вместе с Николаем она скрывает от старой графини, в какой нужде живёт семья.

Вера в собственный вымысел

Одна из самых тонких черт Сони раскрывается в святочном гадании. Наташа просит её посмотреть в зеркало. Соня ничего не видит и уже хочет встать, но слышит шёпот подруги, и Толстой объясняет её состояние: «Ей не хотелось обмануть ни Дуняшу, ни Наташу, и тяжело было сидеть» (т. 2, ч. 4, гл. XII). Тут же мелькает мысль: «И кто же может уличить меня в том, что я видела или не видала?» Соня говорит, что видела лежащего князя Андрея, и, пока рассказывает, сама начинает верить своим словам.

Меньше чем через два года, в Троицкой лавре, Соня стоит с Наташей у полуотворённой двери комнаты, где лежит раненый князь. Она уверяет подругу, что гадание сбылось, и описывает подробности: постель, закрытые глаза, розовое одеяло. На святках она говорила другое, но теперь твёрдо убеждена, что всё это видела и назвала ещё тогда. Придуманное когда-то «представлялось ей столь же действительным, как и всякое другое воспоминание» (т. 4, ч. 1, гл. VIII). Злой лжи здесь нет. Есть привычка жить по готовой картине, которую Соня рисует себе сама и в которую потом верит.

Отношения с другими героями

Судьбу Сони определяют четыре человека: Николай, Наташа, старая графиня и княжна Марья.

Соня и Николай Ростов

Любовь к Николаю составляет смысл жизни Сони. У Николая это чувство то вспыхивает, то гаснет. В юности он клянётся ей: «Соня! мне весь мир не нужен! Ты одна для меня всё» (т. 1, ч. 1, гл. X). Вернувшись в отпуск, он решает, что «надо оставаться свободным» (т. 2, ч. 1, гл. I). Святочной ночью Николай снова влюбляется и, глядя на Соню в лунном свете, думает: «Совсем другая, и всё та же» (т. 2, ч. 4, гл. XI). Он защищает её перед матерью и уезжает в полк с твёрдым намерением жениться.

Встреча с княжной Марьей всё меняет. Мечты о Соне кажутся Николаю игрушечными, а будущая жизнь с ней ясна «именно потому, что всё это было выдумано» (т. 4, ч. 1, гл. VII). Письмо Сони он принимает как ответ на свою молитву. В эпилоге Николай благодарен ей и восхищается её терпением. И всё же он признаётся себе, что «чем больше он ценит, тем меньше любит ее» (эпилог, ч. 1, гл. V).

Соня и Наташа

Наташа и Соня дружат с детства. Чтобы доказать подруге любовь, Наташа прижгла себе руку раскалённой линейкой (т. 2, ч. 1, гл. I). Она спорит из-за Сони с матерью и радуется её счастью: «Это такое сердце, Nicolas» (т. 2, ч. 4, гл. XII). Соня отвечает преданностью. Она спасает Наташу от Анатоля, а в 1812 году вместе с ней ухаживает за раненым князем Андреем.

Равенства в этой дружбе нет. В 1812 году Соня впервые завидует Наташе, которой никогда не приходилось жертвовать собой и которую все любят (т. 4, ч. 1, гл. VIII). В эпилоге самое жёсткое слово о Соне произносит именно Наташа: «Она пустоцвет, знаешь как на клубнике?» (эпилог, ч. 1, гл. VIII). Говорит она это графине Марье, и говорит с жалостью. Повествователь потом повторяет это слово, но с оговоркой: Соне, «казалось», не тяжело её «назначение пустоцвета». Так она видится графине Марье.

Соня и старая графиня

Графиня Ростова вырастила Соню, но её доброта кончается там, где начинаются интересы сына. После святок она с неожиданной жестокостью упрекает племянницу в неблагодарности и заявляет Николаю, что никогда не признает «эту интриганку своею дочерью» (т. 2, ч. 4, гл. XIII). Когда дела семьи расстраиваются, графиня видит спасение в богатой невесте для Николая. В 1812 году она не упускает случая уколоть Соню жестоким намёком, а потом со слезами умоляет её пожертвовать собой. Соня не отвечает злом. До конца романа она остаётся при старой графине сиделкой и чтицей.

Соня и княжна Марья

С княжной Марьей Соню связывает соперничество, о котором обе знают. Став женой Николая, графиня Марья чувствует вину перед Соней и хочет её любить, но «часто находила против нее в своей душе злые чувства» (эпилог, ч. 1, гл. VIII). Накануне Николина дня Толстой замечает: «Соня всегда была первым предлогом, который избирала графиня Марья для своего раздражения» (эпилог, ч. 1, гл. IX). Упрекнуть Соню не в чем. Эта безупречность задевает Марью сильнее всего.

Как меняется Соня по ходу сюжета

Соня меняется меньше других молодых героев романа. Любовь к Николаю, привычка жертвовать и благодарность Ростовым остаются в ней теми же с 1805 по 1820 год. Меняется судьба. В начале Соня весёлый «котеночек», который после слёз готов «опять заиграть с клубком» (т. 1, ч. 1, гл. XVII). В середине романа она красавица, которой делает предложение Долохов и на которой решает жениться Николай. В конце она живёт в доме Николая и Марьи как родственница, которой все благодарны, но которую никто не любит по-настоящему.

Единственный внутренний перелом Толстой показывает в 1812 году: «И в первый раз в жизни она почувствовала горечь к тем людям, которые облагодетельствовали ее для того, чтобы больнее замучить» (т. 4, ч. 1, гл. VIII). Из тихой любви вырастает страстное чувство, и Соня решает бороться за Николая. Порыв быстро гаснет. Она возвращается к привычной роли. В эпилоге сравнение с котёнком получает горькое завершение: «Она, как кошка, прижилась не к людям, а к дому» (эпилог, ч. 1, гл. VIII). Котёнок, который должен был стать «прелестною кошечкой», вырос, а собственной семьи у Сони так и не появилось.

Статичный характер нужен Толстому для контраста. Рядом с Соней отчётливее видно, как растут, ошибаются и меняются Наташа, Николай и княжна Марья. Соня живёт по правилам долга, и роман показывает, что одной добродетели мало для полноты жизни. Николай чувствует, что в ней «было мало того, что бы заставило его любить ее» (эпилог, ч. 1, гл. V). Даже о примирении Сони с судьбой повествователь говорит осторожно. Ему лишь «казалось», что она не тяготится своим положением.

Отношение автора и смысл образа

Толстой относится к Соне с уважением и жалостью, но без того восхищения, которым окружены Наташа и княжна Марья. Он честно показывает её верность, трудолюбие и самоотверженность и так же честно отмечает, что её жертвы связаны с расчётом, скрытностью и самообманом. Слово «пустоцвет» произносит Наташа, а повествователь повторяет его осторожно, через «казалось». Через Соню роман ставит вопрос, может ли одна правильная добродетель без живого, свободного чувства сделать человека счастливым.

Цитатная характеристика

Черты Сони в цитатах из романа

Черта	Цитата	Глава
Сдержанность, скрытая страсть	«несколько хитрою и сдержанною манерой она напоминала красивого, но еще не сформировавшегося котенка»	Т. 1, ч. 1, гл. IX
Благодарность Ростовым	«Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем...»	Т. 1, ч. 1, гл. XVII
Верность	«Она кого полюбит, так навсегда»	Т. 2, ч. 1, гл. I
Бескорыстная любовь	«Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо»	Т. 2, ч. 1, гл. XI
Жертвенность	«Мысль о самопожертвовании была любимою ее мыслью»	Т. 2, ч. 4, гл. XIII
Решительность, чувство долга	«я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее»	Т. 2, ч. 5, гл. XV
Практичность	«Соня одна распоряжалась практическою стороной дела: укладываньем вещей»	Т. 3, ч. 3, гл. XII
Жертва как привычка	«Жертвовать собою для счастья других было привычкой Сони»	Т. 4, ч. 1, гл. VIII
Итог судьбы	«Она, как кошка, прижилась не к людям, а к дому»	Эпилог, ч. 1, гл. VIII